إليكم كيف صور المصور السينمائي 'جوكر' لورانس شير الفيلم المرشح لجائزة الأوسكار

عمل لورنس شير على مجموعة متنوعة من الأفلام على مدار مسيرته المهنية التي استمرت 30 عامًا كمصور سينمائي ومدير التصوير الفوتوغرافي: نجاح مستقل نال استحسان النقاد ( حال الحديقة ) ، امتياز الكوميديا ​​الرائجة ( مخلفات ثلاثية) ، فيلم وحش خيمة ( جودزيلا: ملك الوحوش ) ، إلخ. إنها سيرة ذاتية انتقائية.

آخر أفلامه ، مهرج ، يمكن القول إنه الفيلم السائد الأكثر إثارة للجدل لعام 2019 ، مما أدى إلى استقطاب الجماهير قبل وأثناء وبعد إطلاقه على نطاق واسع. صدفة أم لا ، فقد كان أيضًا من بين أنجح أعماله على الصعيدين النقدي والتجاري. مهرج حصل على أكثر من مليار دولار في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم بينما حصل شير على أول ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي. حتى أقسى نقاد الفيلم اعترف الفن داخل العالم الذي تم إدراكه بطريقة صحيحة ، والذي ابتكره هو والمخرج تود فيليبس.

نجاح شير ليس غريباً. يمكن لسجله الطويل من الأفلام الكوميدية الناجحة أن يضع عدة أجيال في الكلية. لكن الدخول في عالم شديد التدقيق لمواد الكتاب الهزلي - في عصر كان فيه من المعروف أن القواعد الجماهيرية قاسية لأولئك الذين يتعاملون مع خصائصهم المفضلة - يمثلون تحديًا مختلفًا ، على سبيل المثال ، rom-coms مثل أحبك يا رجل و دان في الحياة الحقيقية .

تحدث المصور السينمائي مؤخرًا مع Braganca حول كيفية تعامله مع قصة أصل Clown Prince of Crime ، وعلاقته بفيليبس ، ولماذا لم يشرع في صنع فيلم كتاب هزلي على الإطلاق.

مراقب: مهرج تدور حول تحول آرثر. كيف شرعت في عكس رحلته الداخلية بلغة بصرية؟
شير: أنا أهاجم كل فيلم ربما يكون مشابهًا للطريقة التي يهاجمها بها الممثل أو المخرج: فقط انتقل إلى مشهد تلو الآخر وحاول إنشاء قوس عاطفي ، ثم ابتكر لنفسك قواعد بصرية يمكن أن تساعد في جذب الجمهور إلى تلك المشاعر رحلة. في جزء كبير منه ، يدور العمل الأول حول إقامة علاقة مع آرثر ، لأنه حتى عند الدخول إلى الفيلم ، يعلم الجميع في النهاية أن هذا الشخص سيتحول إلى مكان يسوده الظلام والعنف. لذلك كان من المهم حقًا بالنسبة لنا التأكد من تواصل الجمهور معه أولاً وقبل كل شيء كإنسان. نطلق النار من الجانب الآخر من الشارع ، من مسافة بعيدة…. تخدم مناظير العدسة الأطول تلك نظرة شبه متلصصة في حياة الشخص.لورنس شير / وارنر بروس.

في المشاهد الافتتاحية الخمسة أو الستة على وجه الخصوص ، ذهبنا أكثر إلى العدسات الأطول. إلى حد كبير ، يمكنك رؤيته كشخص واحد في بحر من الكثيرين ، وغير مرئي إلى حد ما في ذلك الوقت. هذا لا يعني أنه تم عرضه في كل لقطة ، لكن تلك كانت فلسفة شاملة. إذا فكرت في المشهد الافتتاحي لكيفية العثور عليه في جوثام سكوير ، فنحن نطلق النار من خلال الناس. نحن نطلق النار من الجانب الآخر من الشارع ، من مسافة بعيدة. لطالما شعرت أن مناظير العدسة الأطول هذه تقدم نظرة شبه متلصصة في حياة الشخص وإلى حد ما يمكن أن تجعلك تشعر وكأنك ذبابة على الحائط. المنظور والتأثير النفسي الذي يحدث على الجمهور ، كما أعتقد ، على الأقل بالوكالة ، هو رؤيته في عالم أكبر على أنه غير مرئي قليلاً بنفس الطريقة التي نسير بها من قبل الناس طوال الوقت ولا نراهم ، خاصة الأشخاص المصابين بمرض عقلي.

ثم فكر في المشهد عندما يتعامل مع العلامات. المرة الأولى التي نكون فيها في عدسة أوسع ، أقرب جسديًا إلى آرثر ، كانت فقط بعد أن ضربه الأطفال وهربوا بعيدًا ، وهذه هي المرة الأولى التي نخبر فيها الجمهور أنه عندما نكون وحدنا مع آرثر ، فهذه هي منظور الكاميرا الذي نتمتع بامتياز أن نكون فيه. وذلك عندما نكون أوسع وأقرب إليه حيث تتراجع الكاميرا عندما يكون على الأرض يعالج جروحه. لذلك عندما يكون آرثر مع العالم بأسره ، نحاول رؤيته صغيرًا داخل هذا العالم بعدسات أطول ثم يأتي التعاطف والاتصال مع آرثر حقًا بمجرد وصولنا إلى شقته مع والدته وعندها نبدأ في الذهاب لمزيد من العدسات الأوسع ، والعدسات الأكثر ارتباطًا به. المرة الأولى التي نكون فيها في عدسة أوسع ، أقرب جسديًا إلى آرثر ، فقط بعد أن ضربه الأطفال وهربوا بعيدًا.لورنس شير / وارنر بروس.

ما الذي ناقشته أيضًا من حيث النهج المرئي للفيلم قبل بدء الإنتاج فعليًا؟
شيء واحد ، في وقت مبكر من الإعداد للفيلم ، ناقشناه أنا وتود هو ظلنا الذاتي. حقيقة أن لدينا ظلًا يتبعنا كل يوم ، ولكن ماذا لو كان الظل هو الشخص الحقيقي الذي كان من المفترض أن نكون عليه؟ في عالم آرثر وجوكر ، الظل هو نوع من مصيره ، الجانب المظلم منه ، الجانب الذي سيصبح وجهه الحقيقي. الوجه الآخر هو الواجهة ، القناع الذي يرتديه للعالم الخارجي ، الوجه الذي يبتسم لكنه يختبئ تحت الظلمة التي تنتظر الخروج. عندما قلنا ذلك ، نوعًا ما قبل ستة أشهر من إطلاق النار ، تمسكت بي حقًا. مع كل صناعة الأفلام ، أنت تبحث عن أشياء صغيرة للمساعدة في توجيه مبادئ العناصر المرئية والمبادئ التي سترويها القصة.

من وجهة نظر نفسية ، هل كان من الصعب تقديم عزلة آرثر ومع ذلك لا تزال تجلب الجمهور بما يكفي للتواصل مع الشخصية؟
إنه ممتع لأننا لم نبدأ في صنع فيلم كتاب فكاهي. لا أعرف حتى ما الذي يعنيه هذا حقًا ، لكننا غمرنا عشرين شيئًا من أفلام Marvel ، نصف دزينة من أفلام DC ، لذلك أعتقد أن لدينا الآن تصورًا لما هو فيلم الكتاب الهزلي غير المقتبس. الشيء الوحيد الذي قلناه هو أننا لا نصنع فيلمًا في سياق تلك الأفلام. لم يكن الأمر مجرد نيتنا.

كان هدفنا هو صنع هذا دراسة نفسية للرجل وتحوله. في وقت مبكر ، لم أقم حقًا بالإشارة إلى أي فيلم أو كتب هزلية ، لكنني تقلبت صفحات الرواية المصورة نكتة القتل . أتذكر أنني كنت أفكر في أن الشيء الرائع في القصص المصورة والروايات المصورة هو أنها تدور حول الصور التي يجب أن تحافظ على العاطفة في إطار ، لأنه لا توجد حركة للصور. ليس لديها حركة. عليهم أن يستحضروا عاطفة معينة في الصورة فقط ، ويمكنهم أن يقولوا الكثير من الكلمات حول تلك الصورة ، لكن كل صورة يجب أن تتمتع بقدر كبير من القوة.

لقد قمت بتدوين ملاحظة ذهنية لنفسي أن أحد الأشياء التي يمكننا القيام بها مهرج كان ، إذا تمكنا من القيام بذلك بشكل صحيح ، نجعله بطريقة تبدو حقيقية جدًا للعلاقة العاطفية التي يتمتع بها الناس عندما يكونون في القصص المصورة والروايات المصورة إنهم يجلبون مشاعرهم في إطار ويمكننا إنشاء سلسلة من الإطارات المفعمة بالحيوية حقًا في هذا الفيلم. كنا نعلم أنها لن تكون مليئة بالحركة. إنها تأملية للغاية وبالتالي فإن حركة الكاميرا بطيئة جدًا ، ويمكن أن تساعد التركيبة والإطار والإضاءة وكل هذه الأشياء في جذب الشخصيات بشكل أكبر. لقد كان شيئًا كنت أبحث عنه كل يوم واعتقدت أنه ربما يكون هذا الفيلم نوعًا من الأشياء حيث يمكنك التوقف مؤقتًا على صورة ثابتة وأنت تعرف بالضبط ما يحدث لـ Arthur في هذا الإطار.لورنس شير / وارنر بروس.

إذن ، كان استخدام اللغة المرئية لوسيط الكتاب الهزلي للفيلم مقصودًا؟
إنه مضحك - كان مقصودًا بالنسبة لي أكثر من محادثة علنية مع تود. تود وأنا ، الشيء الأول لدينا دائمًا هو ، مهما فعلنا ، نريد أن نفعل ذلك بقصد ، لكننا لا نريد أبدًا أن نشعر بالوعي الذاتي. لا نريد أبدًا أن نشعر بأننا نصنع شيئًا يحاول جاهدًا الإدلاء ببيان. لذلك كل ما نقوم به نخفيه تحت ظل شيء نأمل أن يكون أكثر دقة.

حتى فكرة الرواية المصورة ... بصراحة ، لم أتحدث مع تود عن ذلك. لقد علمت للتو أن الفيلم ، لأنه كان فيلمًا أكثر تأملاً ، فقد وفر فرصًا لذلك. لقد كان شيئًا كنت أبحث عنه كل يوم واعتقدت أنه ربما يكون هذا الفيلم نوعًا من الأشياء حيث يمكنك التوقف مؤقتًا على صورة ثابتة وأنت تعرف بالضبط ما يحدث لـ Arthur في هذا الإطار. تشعر بألمه ويمكن أن تشعر برحلته حتى من خلال تلك اللقطات. [تود فيليبس وأنا] نتحدث عن ، من مشهد إلى مشهد ، القصد من المشهد عاطفياً.وارنر بروس.

أفترض أنه يجب التخطيط لفيلم بهذا الحجم. كيف توازن ذلك مع شيء مثل مشهد الحمام ، والذي قيل أنه مرتجل؟
أعتقد أن هذا يأتي تحديدًا من العمل مع تود في ستة أفلام مختلفة. نتحدث ، من مشهد إلى آخر ، عن القصد من المشهد عاطفياً. نأتي على وجه التحديد بفكرة حول ذلك. لكنني أعمل مع تود الآن لسنوات عديدة ، إنه جيد حقًا في إدراك أن الخطة تعمل فقط إذا كانت تعمل. ستدرك أن شيئًا ما ليس جيدًا كما ينبغي أن يستند إلى خطتك. مهرج كان مزيجًا رائعًا حقًا بالنسبة لنا ، حيث نعمل على فلسفة عدم التمرين ، فقط اشعر بها مع الممثل ، ولكن أيضًا بعض المشاهد التي تم التخطيط لها جيدًا.

اشتهرنا بمشهد الحمام ، أطلقنا النار في وقت مبكر من التصوير ، خلال الأيام العشرة الأولى. أنت تريد التخطيط لكل شيء لأنك تريد الانطلاق إلى بداية جيدة وتضع بعض الأفكار إلى الأمام حتى تتمكن من معرفة ما إذا كانت ستظل ثابتة. ولكن هناك ، أتذكر أنه كان هناك شعور بأن ما خططنا للمشهد لم يعد منطقيًا حقًا ، لذلك دعونا نلقي بالكاميرا هناك ونرى ما سيحدث. سوف يدخل ، ويغلق الباب وبعد ذلك فقط بين عاملنا A ، وهو مذهل ، وجواكين [فينيكس] ، دعنا ندعهم يكتشفون الأمر في الوقت الفعلي. ما تراه في الفيلم هو اللقطة الأولى ، وربما الثانية. لم نقم بهذا العدد الكبير من الصور وكانوا جميعًا على نفس المنوال. مهرج كان مزيجًا رائعًا حقًا بالنسبة لنا ، حيث نعمل على فلسفة عدم التمرين ، فقط اشعر بها مع الممثل ، ولكن أيضًا بعض المشاهد التي تم التخطيط لها جيدًا.لورنس شير / وارنر بروس.

إنه أمر مثير بالنسبة لي ، إنه مثير للمشغل ، ومن المثير أن يعرف Joaquin ، إذا فعلت شيئًا ، فسيتم التقاطه. لن نفعل ذلك في بروفة ومن ثم علينا محاولة معرفة كيفية العودة إلى هناك عندما يكون ذلك أمرًا مهمًا حقًا. لذلك بالتأكيد خلال النصف الأخير من تصوير الفيلم ، أعتقد أننا دخلنا حقًا في فكرة المزيد من الشكل الحر ، واكتشاف الأشياء مع Joaquin والسماح للأشياء بحدوثها. كان عظيما. أنا أحب هذا النوع من الاشياء.

من الواضح أن هناك جزءًا لا بأس به من الفيلم الذي تدور أحداثه في ذهن آرثر . هل استخدمت أي أدلة بصرية للتمييز بين ما هو حقيقي وما هو خيالي؟
كان الاختيار الواعي هو عدم وضع مجموعة من القرائن هناك ، خاصة بصريًا ، لأننا أردنا أن يكون هناك مستوى معين من الترجمة الفورية للجمهور. لم نكن نريد إخبار الجمهور بكل شيء خاصة وأن الجوكر ، حتى في القصص المصورة وأماكن أخرى في الماضي ، هو راوي غير موثوق به. إنه يكذب ، يروي القصص. لم نكن نريد التخلي عن المزيد من القرائن.

لكن هناك أشياء خفية فعلناها فيما يتعلق بقواعد فضفاضة. أردنا أن تكون دقيقة للغاية لدرجة أنك بالكاد ستلاحظها. لدينا الكثير من الأشياء المحمولة في الفيلم لأننا نحبها ولكننا نستخدم أيضًا تقنيات - رافعات ، دمى ، كل هذه الأشياء ، ستاديكام. لكننا قلنا نوعًا ما ، مع علاقة صوفي وآرثر ، والتي من الواضح أنها كانت خيالًا في ذهنه لاحقًا في القصة ، لن يكون هناك ما يمثّله صوفي وآرثر. لذلك كل ما نحتاجه هو ستاديكام ودمى بمجرد ذهابه إلى هذا القارب الخيالي. عندما يتحدث معها داخل المصعد ، إنه في الواقع جهاز محمول هادئ للغاية ، ولكن بمجرد أن يخرج ويفعل ذلك الشيء حيث يضع البندقية على رأسه ويضحك وكل ذلك ، هذا الآن مرة أخرى على دمية. حتى عندما يأتي إلى الباب ، كنا محمولين قبل ذلك ، ويقرع الباب ونعود إلى الباب ، والآن هذا ثابت. القليل جدًا من الأشياء الدقيقة مثل تلك مع تلك العلاقة.

هل كانت هناك أي لقطات كنت فخوراً بها بشكل خاص ولم تصل إلى المرحلة النهائية؟
هناك لقطة واحدة أتذكرها - عندما أطلقناها ، أتذكر أنني كنت أفكر ، يا رجل ، أحب هذه اللقطة. كان ذلك عندما صورنا آرثر وهو يتعرض للطرد عبر الهاتف في كشك الهاتف. كان مجرد مشهد صغير جميل. قمنا بتصويرها تحت جسر بروكلين ، وأطلقناها عند الغسق ، وهو في كشك الهاتف الصغير هذا مع ضوء أصفر فوقه ، ولذا قمنا بالتصوير بكاميراتين كما نفعل غالبًا ، وكنا على رافعة تكنوكرانية بدأت بالفعل بعيدًا و تم دفعه ببطء طوال الطريق إلى تلك اللقطة حيث كسر رأسه على الزجاج وكانت مثل لحظة رائعة. لنفترض أن المشهد الآن هو دقيقة واحدة. ربما كانت هذه دقيقتين ونصف أو ثلاث دقائق.لورنس شير / وارنر بروس.

الآن ، في وقت لاحق ، بالطبع أفهم لماذا لم يستخدمها تود لأنها كانت طويلة جدًا في الواقع. لنفترض أن المشهد الآن هو دقيقة واحدة. ربما كانت هذه دقيقتين ونصف أو ثلاث دقائق ، لأنه يعبر عن مدى حبه لوظيفته ويرجى عدم القيام بذلك. يكاد يتوسل إليه ألا يطرده لأنه يريد حقًا وظيفته ، فهو بحاجة إلى وظيفته. إنه أمر مفجع. إنه مشهد جميل. يبدأ الأمر على نطاق واسع حقًا عندما ترى عالم جوثام مع كل القمامة والمومسات وسيارات الشرطة وهناك كل هذه المعلومات التي تراها. ثم يندفع إلى تلك الصورة المقربة عندما يكسر رأسه على الزجاج.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفه.