ديان لين تتعثر ، سمولدرز-ريتشارد جير يلعب الساحة

Adrian Lyne's غير مخلص ، من سيناريو ألفين سارجنت وويليام برويلز جونيور ، المستوحى بشكل فضفاض من La Femme Infidèle لكلود شابرول ، يعيد إلى الأذهان فيتوريو دي سيكا الماركسي المشفر ، الهاتف المعادي للبيض ، قول مأثور ما قبل الواقعية الجديدة لتأثير أن الزنا هو الدراما الوحيدة للطبقة الوسطى. السيد لين ليس غريباً عن الزنا وغيره من أشكال الجنس غير المشروع على الشاشة ؛ طوال حياته المهنية ، توقف إلى حد كبير عن المواد الإباحية الصريحة ، لكنه تجاوز الموانع التقليدية ضد التعبير الجسدي الصريح. كان الحكم النقدي على مهرجانات Lyne السابقة مثل 911/42 Weeks (1986) و Fatal Attraction (1987) و Indecent Proposal (1993) مختلطًا للغاية في أحسن الأحوال. وبالطبع ، استفادت معاملته الاستفزازية عام 1997 لوليتا فلاديمير نابوكوف استفادة كاملة من تخفيف الرقابة منذ إصدار ستانلي كوبريك عام 1962 ، حيث كانت البراعة اللفظية لبيتر سيلرز بمثابة تحويل هزلي عن التفاصيل الجوهرية لعبادة الحوريات.

يتم اختيار غير مخلص بشكل مثالي للحصول على متعة وألعاب غير دافعة بتحد. ديان لين ، على وجه الخصوص ، هو كشف مذهل حيث لعبت ربة منزل الضواحي القانعة والمتزوجة كوني سومنر ، التي تتعثر حرفيًا في علاقة سوهو مع البوهيمي بول مارتل ، بسحر مقنع للنجم الفرنسي الشاب أوليفييه مارتينيز. لإكمال الانقلابات في الفيلم ، قام ريتشارد جير بدور زوج كوني الديوث ، إدوارد سومنر ، بدون أي علامات تجارية مغرورة وغريبة لمعظم أدواره السابقة. السيد Gere's Edward ، صاحب شركة للسيارات المصفحة ، حليق الذقن ومربّع إلى حد التكعيبية ، على الرغم من عدم إهماله أو عدم حبّه لزوجته وصبيهما الصغير تشارلي (إريك بير سوليفان).

في العرض المسرحي الكبير لفيلم 'غير مخلص' ، استطعت أن أشعر بضجة كبيرة في الجمهور ، كما لو كنت أسأل ما هي مشكلة كوني في مثل هذه الحياة المثالية والزواج؟ لا أستطيع أن أتذكر أي شخص طرح هذا السؤال عندما انغمس زوج ووالد مايكل دوغلاس المتزوجان بسعادة في ليلة واحدة مع امرأة مهنة مشهورة في غلين كلوز في Fatal Attraction. آه ، المعيار القديم الجيد يركب مرة أخرى.

ومع ذلك ، من وجهة نظري ، فإن المتعة المطلقة والعاطفة التي تظهرها كوني في كل من لحظة إغوائها عن طيب خاطر من قبل عشيقها ، وبعد ذلك في ذكرياتها الفاسقة ، تطلق انفجارًا جسديًا وعاطفيًا في تمثيل السيدة لين لا أستطيع تذكره. في عروضها السابقة المثيرة للإعجاب ، ولكنها مقيدة نسبيًا. الحقيقة أن تقول ، السيدة لين كانت موجودة منذ وقت طويل - مع أرصدة الأفلام التي تعود إلى عام 1979 - لدرجة أن المرء يعتقد أنها كانت في الأربعينيات من عمرها أو ما بعده. ولكن بعد أن بدأت مسيرتها السينمائية في سن المراهقة المبكرة مع فيلم A Little Romance ، فهي الآن في أواخر الثلاثينيات من عمرها فقط ، وتتمتع بجمال أمهات متطور تمامًا وليس جمالًا.

ومع ذلك ، فإن آليات التلاعب بالجمهور في الأفلام السائدة على ما هي عليه ، فقد قام السيد لين بمخاطرة كبيرة في جعل كوني تستمتع بنزهاتها مع عشيقها الأشعث دون إظهار أي شعور بالذنب أو الندم على خيانة عهود زواجها ، وفي الواقع مع القليل من الخوف من الإمساك بهم. لقد قطعنا شوطًا طويلاً من الزنا المجهض لسيليا جونسون مع تريفور هوارد في لقاء ديفيد لين ونويل كوارد الموجز (1946) ، وحتى فيلم Madame de ... (1953) لـ Max Ophüls و Louise de Vilmorin. في تلك الأوقات الغامضة لغش الزوجات ، تميل الخطاة إلى الشعور بالذنب دون ممارسة الجنس. ليس الأمر كذلك في 'غير مخلص' ، حيث تندلع المشاهد الجنسية من كل زاوية لتقديم تكافؤ سينمائي لنشوة النشوة الجنسية للبطلة. كان الاجتماع الأول لكوني وبول سببه أكثر من كونه مصحوبًا برياح دوامة بشكل غير طبيعي ، وهو اضطراب ورقي يكاد يعمي العمى. يصطدم عشاق المستقبل ببعضهم البعض وعلى الرصيف - وهو عمل مصير ، أو ربما وسيلة لإخراج كوني من الخطاف بشاحنة غير رسمية. لديها فرصة للمغادرة ، وهي فرصة تتذكرها بأسى عندما يكون الوقت قد فات.

كما هو الحال في Fatal Attraction ، يواجه السيد Lyne مشكلة في إيجاد نهاية لعلاقة زانية تنفجر في النهاية إلى عنف. يريد السيد لين أن يحصل على كلا الاتجاهين: مشاهد جنسية بهلوانية إشكالية وعقاب باروكي يطمئن الجمهور المتشدد المتشدد أن أجرة الخطيئة هي موت لشخص ما ، رغم أنه ليس بالضرورة الخاطئ. ومع ذلك ، لا يريد الجمهور أن يتم تحطيم الزواج بشكل دائم ، خاصة مع مراعاة طفل لطيف. النهاية التي رأيتها تركتنا جميعًا معلقين لما جاء بعد ذلك ، باستثناء أنه لم يكن هناك عناوين نهائية تالية فقط.

هناك طريقة لقبول ما يجب أن يقدمه الفيلم دون معاقبة السيد لين بشدة لكونه شيئًا مثيرًا للإزعاج ، إن لم يكن منافقًا تمامًا. إن الغنائية المتقاربة لكل من المشاهد الجنسية المبهجة والمشاهد المنزلية المبهجة تخلق عالمًا غير واقعي يرضخ فيه الأشخاص الجميلون ، بينما نتظاهر بأن الشعور بالذنب والخوف الذي يشلنا في مثل هذه المواقف ينطبق بطريقة ما على هذه الآلهة السينمائية و الآلهة كذلك. في نهاية المطاف ، الخيانة هي الهروب من الواقع في أنقى صوره ، وأنا على استعداد لتجربة ذلك على هذا المستوى ، على الرغم من أنه مع كل البهجة التي لا تشوبها شائبة على الشاشة ، لا توجد دعابة تقريبًا. لكن صدقني ، لقد فكرت كثيرًا في هذا الأمر. إلى جانب ذلك ، يعد Unfaithful أحد الأفلام السائدة القليلة جدًا الموجهة حاليًا حصريًا للكبار.

تقديس للمرأة

يجمع فيلم Shohei Imamura's Warm Water Under a Red Bridge ، المأخوذ عن سيناريو لموتوفومي توميكاوا ودايسوكي تينجان والسيد إمامورا ، بناءً على كتاب من تأليف يو هينمي ، بين الواقعية الاجتماعية الكئيبة بشكل هزلي مع خيال هزلي عن الفداء والتجديد. قدم السيد إمامورا ، البالغ من العمر 75 عامًا ، 19 فيلمًا منذ فيلمه الطويل الأول ، Stolen Desire ، في عام 1958. فازت قصته الموسيقية Narayama بالسعفة الذهبية في مهرجان Cannes Films في عام 1983 ، وحاز The Eel على نفس التكريم في 1997. يشترك مع Kenji Mizoguchi (1898-1956) في هوس عميق بالمرأة. في الواقع ، نُقل عنه قوله عن الألفية الجديدة: قال أحدهم إن القرن الحادي والعشرين سيكون عصر العلم والتكنولوجيا. أوافق ، لكني أود أن أضيف شيئًا واحدًا: القرن الحادي والعشرين سيكون أيضًا عصر المرأة.

في فيلمه الأخير ، يبدأ السيد إمامورا بمحنة يوسوكي ساسانو (كوجي ياكوشو) ، العامل المسرح في شركة معمارية أفلست ، وهي ظاهرة مألوفة للغاية في اليابان المعاصرة. تستمر زوجة يوسوكي المنفصلة في مطاردته على هاتفه الخلوي للحصول على وظيفة أخرى ، أو على الأقل الحصول على تأمين البطالة الخاص به وتحويلها إلى بعض المال برونتو ، إن لم يكن عاجلاً. يوسوكي ، مع ذلك ، هو الخاسر الذي ينجرف بلا هدف في شوارع طوكيو بحثًا عن عمل غير موجود.

في أحد الأيام ، عثر على تارو ، أحد زملائه المتجولين ، الذي أخبر يوسوكي أنه سرق ذات مرة تمثالًا بوذيًا ذهبيًا ثمينًا من معبد في كيوتو وأخفاه في منزل بجوار جسر أحمر في بلدة في شبه جزيرة نوتو ، بالقرب من بحر اليابان. يصبح الجسر الأحمر المعني أحد الثوابت البصرية للفيلم عندما يتذكر يوسوكي ، بعد وفاة تارو ، قصة التمثال الذهبي ، الذي يمكن أن يحل جميع مشاكله المالية ، وينطلق فورًا للعثور عليه. عند وصوله إلى المدينة ، توجه إلى السوبر ماركت ، حيث رأى امرأة تسرق من المتجر. عندما ذهب Yosuke إلى المكان الذي كانت تقف فيه المرأة ، وجد قرطًا في بركة ماء غامضة. بعد المرأة إلى منزلها على الجسر الأحمر ، اكتشف أنها سايكو ، حفيدة ميتسو ، الحبيب العجوز للراحل تارو. يعيد Yosuke القرط إلى Saeko ويكتشف لغز بركة الماء: إنه يأتي من Saeko كشكل من أشكال إطلاق النشوة الجنسية ، وهذه المياه لديها القدرة على جعل الزهور تتفتح خارج الموسم ، وجذب الأسماك من البحر إلى نهر. أصبحت Yosuke على الفور عشيقها وعائلتها ، وقررت الاستقرار في المدينة والعمل مع الصيادين الآخرين ، على الرغم من عدم العثور على التمثال الذهبي في أي مكان.

تصل مجموعة من الأشرار من طوكيو إلى المدينة بحثًا عن الإرث البوذي ، ولكن بعد بعض الإنذارات والرحلات ، يستقر يوسوكي وسايكو للحياة في المنزل بجوار الجسر الأحمر. لقد عالج Yosuke Saeko من معاناتها باهتمامه المستمر ، وهو مستعد لحياة جديدة. ولكن ليس قبل أن يعيد السيد إمامورا التأكيد على الخصوبة اللامحدودة والسحرية للمرأة.

أرواح وأواني فخارية

فيلم Les Destinées Sentimentales للمخرج أوليفييه أساياس ، المأخوذ عن سيناريو جان فيشي والسيد أساياس ، مستوحى من رواية جاك شاردون ، هو محاولة مخففة بشكل مثير للفضول لفيلم مدته ثلاث ساعات يغطي العقود الثلاثة الأولى من القرن العشرين في البورسلين الفرنسي وصناعات الكونياك - كما يتضح من قصة عاشقين يكافحان للبقاء معًا طوال الفترة بأكملها. هناك حد أدنى من مشهد التقريب التقليدي المرتبط بهذا النوع ، ومع ذلك فهو شيء متناقض حول مشاهدة الأفلام: العديد من الاتفاقيات التي سئمت من رؤيتها تترك فجوة في الاستمرارية بمجرد حذفها.

طاقم الممثلين يثير مشاكل محيرة على مدى العقود الثلاثة المتخيلة. يفقد إيمانويل بيارت الجاذبية بثبات دور الاهتمام الرئيسي بالحب ، بولين ، وتشارلز بيرلينج في دور جان بارنيري ، الذي يُنظر إليه لأول مرة على أنه قسيس بروتستانتي في زواج بلا حب من إيزابيل هوبرت ناتالي. عندما رأيناه آخر مرة ، كان يحتضر ، رئيس مصنع الخزف للعائلة والذي يرعاه حبه الحقيقي بولين. وبين ذلك ، كان هناك العديد من حالات سوء الفهم ، وحرب عظيمة ، والعديد من الأزمات المالية ، وخلاف بين الابنة ووالديها. يمر الوقت بالانتقام ، وتوضع السيدة بيارت في موقف حرج حيث تبدو قديمة جدًا بالنسبة للتسلسلات المبكرة وصغيرة جدًا بالنسبة للتسلسلات اللاحقة.

من الغريب أن الفيلم يفتقر تمامًا إلى أجهزة من مجموعة مادلين بروستيان أو برعم الورد الوليزي لربط العقود الثلاثة معًا عاطفياً. الناس يتقدمون في السن ويموتون ، ولكن عشوائياً ، بدون مراسم. التجمعات العائلية هي شؤون فوضوية لا علاقة لها بالسرد المركزي. النتيجة النهائية مثيرة ولكنها ليست مقنعة. يخلص بطل الرواية الذكر للسيد بيرلينج إلى أن الحب هو كل ما يهم ، ولكن يقال أكثر مما يشعر به ، ويقال أكثر مما يظهر.