عقد قديم ، ولا يزال طازجًا: كيف كتب جي ديلا المستقبل من خلال 'الكعك'

من بين جميع التطورات في موسيقى الهيب هوب في منتصف التسعينيات ، لم يبق أي فنان مثل الرجل المولود جيمس يانسي ، الملقب. جيه ديلا .

من أعماله الإنتاجية الأولى على كلاسيكيات عصر كلينتون (الفارسيد Labcabincalifornia و قبيلة تسمى المهام يدق والقوافي والحياة و بوستا رايمز المجيء و دي لا سول 'س الرهانات عالية ) لدوره كثلث الزي الأساسي في ديترويت الراب قرية العشوائيات بالنسبة إلى الجيجابايت من الموسيقى غير المنشورة التي تركها في غيابه ، فإن الانطباع الذي تركته أساليبه الفريدة والمميزة في صناعة الإيقاع قد تغلغل إلى ما هو أبعد من حدود موسيقى الهيب هوب.

يصادف يوم 10 فبراير مرور عقد على فقدنا Dilla ، المعروف أيضًا طوال معظم حياته المهنية باسم Jay Dee ، بسبب مضاعفات اضطراب الدم النادر فرفرية نقص الصفيحات التخثرية ومما يزيد من تفاقم آثار مرض الذئبة ، وهو مرض التهابي مزمن حيث يهاجم الجهاز المناعي للفرد الأعضاء والأنسجة الرخوة في الجسم.

'الموسيقى التي تم إنشاؤها على Donuts كانت حقًا خالدة وعبقرية.'

شكلت وفاة يانسي نقطة تحول مهمة في نمو الهيب هوب كشكل من أشكال الفن ، بعد أن فقدت في الغالب أفراد عائلتها الممتدة في الماضي بسبب عنف العصابات والأسلحة ، وتناول جرعات زائدة من المخدرات ، وفي حالة Eazy-E ، مضاعفات من الإيدز الفيروس. وبينما لن ينسى أولئك منا في الأنفاق أبدًا المعركة الباسلة التي واجهها دا غرافيديغاز في عام 2001 قبل أن يستسلم لسرطان القولون ، فإن تجربة مشاهدة شخصية محبوبة عالميًا مثل يانسي يستسلم ببطء لأمراضه كانت حقًا منطقة جديدة لـ شكل الفن.

من نواحٍ عديدة ، يمر ديلا بعد يومين فقط من إصدار ما يُعتبر إلى حد كبير بمثابة ماغنوم ، رحلة الآلات المكونة من 31 مسارًا والمعروفة عالميًا باسم دونات ، يوازي بشكل مخيف مسار الأحداث التي أدت إلى الخسارة المأساوية لأيقونة موسيقى الروك ديفيد بوي بعد 72 ساعة من إصداره لألبومه الجديد المذهل نجمة سوداء.

تكريما للذكرى العاشرة ل دونات جمع الأوبزرفر نخبة من أصدقاء ومعجبي ديلا ومساهماته في الموسيقى الحديثة للتحدث عن تأثير أساليبه التي لا تمحى في الأخدود بعد عقد قوي منذ وصول سحره لأول مرة في حياتنا. شارك في المناقشة دي جي الشهير funk / الروح / الهيب هوب والرئيس التنفيذي لشركة Stones Throw ذئب زبدة الفول السوداني ، فنان تسجيل Stones Throw ، عازف الجاز المخضرم وصديق Dilla القديم كريم ريجينز ، المشهود المنشق في الموسيقى الإلكترونية آدم دورن ، الذي يتعامل مع الأعمال التجارية عامل موشن ، وجيف باركر ، عازف الجيتار الأقوياء من أساطير ما بعد الروك في شيكاغو سلحفاة .

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

ما هي أفكارك حول كيفية التقاط موسيقى الجاز على وجه الخصوص دونات ؟

ذئب زبدة الفول السوداني: بالنسبة لي ، دونات كان مزيجًا من جميع أنماط الموسيقى المختلفة. بروغ روك ، روح حلوة ، موسيقى إلكترونية مبكرة ، سمها ما شئت. لقد ذكرني كيف سمعت دائمًا أن موسيقى الهيب هوب بدأت بمجموعة مختارة من منسقي الأغاني في برونكس يحاولون تعريض الأشخاص لأغاني لم يسمعوا بها أبدًا بغض النظر عن النوع بدلاً من مجرد تشغيل أي أغنية ديسكو كانت كبيرة في Studio 54 و مذياع.

كريم ريجينز: أنا متأكد من أن بعض أشياء ديلا قبل ذلك دونات ألهم مجتمع الجاز حقًا. كما تعلم ، الكثير من أقراصه المدمجة ، و دونات على وجه الخصوص ، كانت كلها ثقيلة جدًا على الروح. وأعتقد أن الإحساس بالتنوع الذي أظهره في تلك التسجيلات أثر على الجميع ، لأن الكثير من تلك الإيقاعات كانت متناقضة. لديك 10 سم مكعب جرب أغنية واحدة ، ثم ديون وارويك على أغنية أخرى. إن قدرته على أن يكون متعدد الاستخدامات هو ما يلهم حقًا الكثير من المنتجين والموسيقيين الشباب. لن يعبث بعض المنتجين إلا بعينات من عصر الديسكو / الروح في السبعينيات. لكن ديلا كان مستعدًا لأخذ عينات من أي نوع من الموسيقى في أي وقت. أعني ، حتى أن هناك عينة من فرانك زابا دونات (يضحك).

آدم دورن: أعتقد تمامًا أن ديلا ألهمت موسيقى الجاز في السنوات الأخيرة. خاصة مع الطبالين. لقد أثر على مارك جوليانا وزاك دانتسيغر من حيث دمجهما في اللعب بأسلوب البرمجة والشعور بالوقت. إنه نوع من الفريد بجنون. أثر عازف الطبول على عدد أكبر من عازفي طبول الجاز أو بالأحرى عازفي الطبول مثل الجاز أكثر من أي عازف طبول آخر في الذاكرة الحديثة.

جيف باركر: تأرجح ديلا هو بالتأكيد شيء كان أكثر انتشارًا في موسيقى الجاز في فترة ما بعد- دونات حقبة. ومع ذلك ، أسمع تأثيره أكثر في حركة Brainfeeder ، Flying Lotus على الساحل الغربي أكثر من مشهد موسيقى الجاز. الكثير من موسيقيي الجاز انغمسوا في إحساسه ، لكن كما قلت ، دونات ، في رأيي ، كانت لحظة مختلفة وفريدة من نوعها في كامل أعمال ديلا. ومع ذلك ، فقد أثرت على السلحفاة ، خاصة عندما كنا نصنعها منارات السلالة والطريقة الكاملة التي أنشأنا بها ذلك السجل ، أو على الأقل أجزاء منه. والدة جي ديلا ، مورين يانسي ، الملقب Ma Dukes ، تقف مع Dilla Mini Moog Voyager Synth و Akai MIDI Production Centre 3000 ، والتي تم التبرع بها إلى Smithsonian. (الصورة: بإذن من جي ديلا.)

يبدو أنه بين عالم Madlib والنطاق الصوتي لديلا وعمل كريم الرائع للعلامة التجارية Stones Throw كان قوة دافعة في طريقة موسيقى الجاز ، بسبب عدم وجود مصطلح أفضل ، في السنوات الأخيرة. هل تبدو هكذا من نهايتك؟ لما و لما لا؟

وولف: كان هناك بعض موسيقى الجاز التي انتقلت إلى مجموعة تسجيلات طفولتي مثل Grover Washington و Herbie Hancock و George Duke ، ولكن بالنسبة للجزء الأكبر ، دخلت موسيقى الجاز في التسعينيات بسبب مجموعات مثل Tribe و Gang Starr أخذ عينات من قطط الجاز من تسميات مثل CTI و Blue Note. وعندما اقترب مني Madlib في أواخر التسعينيات من القرن الماضي حول إنشاء ألبوم موسيقى الجاز الخاص به ، اعتقدت أنه مجنون لأنه لم يكن يمتلك أي آلات أخرى غير آلة أخذ العينات ولم أكن أعرفه إلا كمغني راب وصانع إيقاعات الهيب هوب ، لا عازف. لكنني كنت مفتونًا فقط لأن ما فعله بـ SP1200 كان متقدمًا للغاية. لذا بدلاً من إعطائه سلفة لألبوم مفهوم الجاز الخاص به [as الأمس الخماسية الجديدة] ، لقد اشتريت له للتو بعض الآلات القديمة وعلم نفسه كيف يعزف عليها.

'لم يكن مجرد صانع إيقاعات. لقد كان صاحب رؤية موسيقية حقيقيًا من حيث كيفية إنشاء الأصوات ، وهذا أمر وثيق الصلة إلى الأبد '.

وكان ذلك دخول ستونز رمي إلى موسيقى الجاز. وكان ديلا من أوائل الأشخاص الذين أخبروني أنه حفر بالفعل عناصر YNQ في ذلك الوقت وكان يجرب نوعًا ما في عمل أغلفة موسيقى الجاز الخاصة به ، مثل غلافه فكر مرتين الذي فعله بعد فترة وجيزة من إطلاقنا للخماسية الجديدة بالأمس. لكنني لم أسمي أبدًا Stones Throw كقوة دافعة في موسيقى الجاز. لم يكن المقصود من رمي الأحجار أن يكون نوعًا محددًا ولا هو Madlib ولا Dilla. أنت تنظر إلى معظم مجموعاتنا القياسية وهي موجودة في كل مكان.

باركر: يمكنك بالتأكيد سماع تأثير مادليب على دونات . أتساءل عما إذا كان ديلا مثل ، حسنًا ، أنا أصنع هذا الرقم القياسي لرمي الأحجار ، وربما ينبغي أن أجعله أشبه بشريط مختلط. لقد كانت أكثر جمالية من دي جي أكثر من جمالية صانع الإيقاعات ، وكان هذا دائمًا الشيء الكبير في تسجيلات مادليب ؛ حتى أنه يعرّف نفسه بهذه الطريقة ، قائلاً ، أنا دي جي أولاً ، ومنتج ثانيًا ، وأنا مقدم ثالث. ولهذا أعتقد دونات مختلف تمامًا ، لأنه لا يبدو مثل دقاته ؛ بدا وكأنه شريط مختلط لكنه لا يزال يحتفظ بجماليته وأغراضه القديمة في ديترويت الأربعة على الأرض. لقد كان حقًا فريدًا من نوعه ، ورائع حقًا. أود أن أقول إن Madlib أكثر إهمالًا في أغراضه مما كان عليه Dilla. كانت أغراض ديلا دائمًا نقية.

دورن: كان هناك مسار محدد من العمل حيث شعر الوقت بتغيير جذري لدرجة أن جيلًا كاملاً من الموسيقيين تعلم العزف خلف الإيقاع بطريقة محددة للغاية لأن من المعدات التي يستخدمها Dilla والمنتجون الآخرون. أخبرني تشارلي هانتر أن اللعب على عناصر D'Angelo كان ممتعًا بالنسبة له لأنه لم يلعب أحد وراء الإيقاع. تم الإمساك بكل شيء وجره خلف الإيقاع أيضًا. لذا فهي برمجة ويتم التلاعب بها مثل اللعين.

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=c6qOBFkvdG0]

برأيك ، هل تعتقد أن ديلا كان لديه هذا التأليف الرائع في ذهنه أم أن إنشاء هذه النبضات تم على مستوى أكثر تنفيسًا أو مستوى علاجيًا له في ذلك الصيف الذي كان فيه في المستشفى؟

ريجينز: كان يصنع الضربات من سريره في المستشفى في سيدار سيناء. في تلك المرحلة ، لم يكن متحركًا.

وولف: أعتقد أن الألم والمعاناة التي تعامل معها بشكل متقطع خلال سنواته الأخيرة ساهمت في ظهور الألبوم الذي ابتكره بالطريقة نفسها ، ولكن عندما أعطاني أول مرة دونات عرض على قرص مضغوط ، كان بين فترات الإقامة في المستشفى. كان في سيارتي مع Madlib وأنا وكنا نذهب لتسجيل أسطوانات التسوق وأعطاني إياها لألعب في السيارة. لقد أطلقت سراح تغلب على Konducta المجلد 1 و 2 قبل بضعة أشهر (وهو الاسم المستعار لموسيقى الهيب هوب لمادليب) وشعرت لاحقًا أنه ربما أعطاني ذلك كنسخة خاصة به من Beat Konducta.

أخبرته أنني أعرف أن مغني الراب يريدون دائمًا إيقاعات منه ، لكنني أردت إصدارها كما هي ، لذا إذا أراد أي مغني راب أن يغني الراب على المسارات ، فسأدع ذلك يحدث جانبًا. لكن بعد أن أخبرته أنني أريد الإفراج دونات كألبوم أساسي ، أخبرني أنه يريد العودة والعمل على المقطوعات الموسيقية أكثر وجعلها أطول ، وهو ما فعله ، ثم مرض وعاد إلى المستشفى. لا يزال لدي النسخة الأصلية المبكرة من الألبوم على القرص المضغوط الذي أعطاني إياه في مكان ما في المرآب أو التخزين الخاص بي وكان يعني أن أحفره وسماع مدى اختلافه عن الألبوم الأخير. (الصورة: سجلات رمي ​​الأحجار.)

أرغب في معرفة المزيد عن مفهوم الغلاف وجانب التصميم بالكامل دونات . أنا معجب جدًا بـ جيف يانك خاصة بالنسبة لهذا الألبوم. هل كان يعتمد على متجر حقيقي؟

وولف: أعتقد أن Jank رسم توضيحًا لنسخة الفينيل لأنه لم يكن لدينا أي صور حديثة لديلا أعجبتنا. كان مشابهًا إلى حد ما لرسمه مزيد من مغامرات اللورد كواس التي خرجت في رمي الأحجار في العام السابق. لكن بالنسبة لنسخة القرص المضغوط ، استخدم Jank صورة لـ Dilla ، والتي سحبها من مقطع فيديو موسيقي صنعناه لـ MED لأغنية تسمى Push ، والتي قام Dilla بإيقاعها وكان في الفيديو. أعتقد أن Jank لم يرغب في استخدام الصورة من الفيديو لتسجيل 12 بوصة لأن الدقة ستكون شديدة البيكسل ، ولكن بعد سنوات من إعادة إصدار الفينيل LP ، انتهى الأمر بـ Jank بتفجير تلك الصورة وبدا الأمر جيدًا. بالنسبة لمقطع الفيديو الموسيقي هذا ، لم أرغب حتى في أن أطلب من ديلا الحضور إلى جلسة التصوير لأنه بشكل عام أراد الجميع قطعة منه بعد انتقاله إلى لوس أنجلوس وافترضت أنه لا يريد أن يكون في الفيديو لفنان مختلف ، لكنه جاء وكان رياضة جيدة حيال ذلك.

لذا فقد تم تسمية الألبوم على هذا النحو لأن جاي كان يحب الكعك. لكن ما هو المعنى الحقيقي وراء العنوان؟

وولف: كان شيء الكعك مجرد شيء آخر في الخد الذي فعلته ديلا. لا أعتقد أنه فكر مليًا في استدعاء ألبومه دونات . لا أعرف حتى يومنا هذا ما إذا كان من المفترض أن يكون ألبومًا موسيقيًا أو شريطًا موسيقيًا لمغني الراب ، لكنني كنت على وشك التوسل إليه للسماح لي بإصداره كألبوم فعال ووافق. ولكن يمكن أن تكون قطعة الدونات بمثابة قصيدته عن الطعام غير الصحي (دعا واحدًا آخر من أشرطة إيقاعاته بيتزا رجل) أو ربما لأنه كان يعلم أن J Rocc وأنا أحبنا الغزل 45 عندما ذهبنا في الطريق معه و Madlib ، و أخذ ديلا عينات من 45 ثانية لمعظم هذا الألبوم. الكعك هو اسم مستعار لـ 45 ثانية من الفتحة الموجودة في المنتصف. سنذهب جميعًا إلى Rockaway Records في Silverlake / Glendale ونحصل على الإصلاح الذي يبلغ 45 ثانية وأعتقد أن هذا هو متجر التسجيلات حيث تأتي غالبية العينات من دونات جاء من.

'أعتقد أن الألم والمعاناة التي تعامل معها بشكل متقطع خلال سنواته الأخيرة ساهمت في ظهور الألبوم الذي أنشأه بالطريقة التي كان عليها'.

ريجينز: كان الاستماع إلى الموسيقى مع ديلا كوميديًا حقًا. كنا جميعًا نذهب لتسجيل التسوق ونقضي اليوم بأكمله في متجر التسجيلات. وقد عدنا إلى المنزل ومعنا هذه المجموعات من السجلات حيث كان الأمر سيستغرق أربع رحلات إلى السيارة لإحضارها جميعًا إلى المنزل (يضحك). وسنلعب كل شيء ، يا رجل ، ونستمع ونضحك. لقد كان رجل مضحك. كان سيطلق النكات حول أشياء معينة ، ثم أخيرًا سيجد شيئًا كلاسيكيًا فقط وسيكون مثل ، انتظر لحظة ، الآن يجب أن أتطرق إلى هذا. (يضحك) كان هذا هو مصدر إلهامه في تأليف الموسيقى.

وولف ، الذي كان أشهر شخص تواصل معه رمي الأحجار دونات ؟

وولف: أعتقد أن دريك هو أشهر مغني راب دونات ، لكنه لم يمد يده لرمي الأحجار. لقد فعل ذلك مرة أخرى في عام 2007 قبل أن يكون معروفًا حقًا.

لكن قبل إطلاق سراحنا مباشرة دونات ، حصلت Ghostface على الألبوم (أو تغلبت على شريط أو أي شيء تريد تسميته) وتواصلت مع Ma Dukes لأن Dilla كانت مريضة جدًا بحيث لا يمكنها التعامل مع هذه الأشياء كيندا وأخبرها Ghostface أنه مهتم بموسيقى الراب على مسار وسألت إذا كنت قد سمعت عنه من قبل وإذا كان ينبغي لها أن توافق على طلبه وقلت ، نعم ، أنت بالتأكيد تريد أن تفعل ذلك! اعتقدت أنه كان رائعًا لدرجة أنها سألتني عن رأيي بدلاً من مجرد الذهاب إليه. بالتأكيد جعلني أشعر بالتقدير!

بينما كان ديلا على قيد الحياة ، كان ما ديوكس يحمي ظهره أكثر من أي شخص آخر. مكثت معه في المستشفى طوال الوقت وكانت تعتني به كثيرًا إن لم يكن أكثر من أي من الممرضات. لقد مرت كثيرًا خلال سنواته الأخيرة وكانت الصخرة التي جمعتنا جميعًا معًا. جيه ديلا. (الصورة: روجر إريكسون.)

كيف دونات انظر إلى نهاياتك بعد عقد من الزمان؟

دورن: إنه لأمر مدهش أن نشهد لأنه مضى وقت طويل على أن الرجال لا يعرفون حتى لماذا إنهم يلعبون وراء الإيقاع كما هم. كأنهم لا يعرفون حتى السجلات التي ألهمت هذا في المقام الأول. هذا يخيفني أكثر. ادمج ذلك مع الكنائس التي تخرج عازفين وستحصل على ولادة جديدة للموسيقى.

جيف باركر: كنا جميعًا معجبين بهذا الرقم القياسي في فيلم السلحفاة ، يا رجل. أعني ، كلنا أحببنا ديلا بشكل عام. لكن هذا السجل أذهل عقول الجميع. كنا جميعًا نتابع موسيقى ديلا ، وكلما أسقط أي شيء كنا نشعر بالفضول لمعرفة كيف سيكون الصوت ويخرج أحدنا ويحصل عليه. كان وقتا مثيرا للغاية.

'مثل الموسيقى الأكثر إثارة للاهتمام ، وسماعها مرارًا وتكرارًا ، أصبحت في النهاية واحدة من الأشياء المفضلة التي سمعتها على الإطلاق ، حتى يومنا هذا.'

بالنسبة لي شخصيًا ، لم يكن أي شيء أتوقعه أن يبدو عليه. كان الأمر مختلفًا تمامًا عن الأشياء التي كان يفعلها. عندما ارتديته لأول مرة ، كنت في الواقع منزعجًا منه. كنت مثل ، يا رجل ، أين النبضات السلسة؟ أين المكان؟ (يضحك) بمقارنته بشكل خاص بجميع أغراضه الأخرى ، كنت مثل ، يا رجل ، ما هذا؟ لكن كلما استمعت إليها أكثر فأكثر ، وأحب الموسيقى الأكثر إثارة للاهتمام ، سمعتها مرارًا وتكرارًا في النهاية أصبحت كواحدة من الأشياء المفضلة التي سمعتها على الإطلاق ، حتى يومنا هذا. كنت في الواقع أستمع إليها مؤخرًا ودائمًا ما أسمع أشياء جديدة في كل مرة أستمع إليها.

وولف: من أروع الأشياء التي حدثت في العقد الماضي كانت قصة ميغيل أتوود فيرغسون حفلة موسيقية لما ديوكس. على الورق ، لا يعجبني عمومًا عندما تحاول الفرق إعادة أغاني أو ألبومات الهيب هوب ، ولكن تم ذلك بطريقة لا يمكن إنكارها. لقد تأثرت وتأثرت كثيرًا لأن أكون بين الجمهور لهذا الشخص عندما فعلوه في لوس أنجلوس ، لقد كان أمرًا لا يصدق حقًا.

ريجينز: أشعر أن الموسيقى تم إنشاؤها دونات كان حقًا خالٍ من الزمان وعبقريًا ، خاصةً في الطريقة التي استخدم بها تلك القطع والطريقة التي تعامل بها مع تلك العينات. إنها قادمة من عقل موسيقي خالص. لم يكن مجرد صانع ضربات. لقد كان صاحب رؤية موسيقية حقيقيًا من حيث كيفية إنشاء الأصوات ، وهذا أمر وثيق الصلة إلى الأبد. إنه شيء ليس له تاريخ. عندما أستمع إلى دونات 2016 ، لا يزال يبدو جديدًا تمامًا.