بيل إيروين في الإنتاج الافتراضي لممثل التمثيل الأيرلندي لـ على بيكيت: في الشاشة .النائب الأيرلندي قبل عشرين عامًا ، راجعت بيل إيروين في كتاب صموئيل بيكيت نصوص لاشيء في Classic Stage Company وختم حديثًا: المهرجون لا يمكنهم فعل Beckett. كنت صغيرًا واعتقدت أنه يمكنني تقديم تأكيدات كبيرة حول مؤلف انتظار غودو . نعم ، كان لمهرجي الأفلام الصامتة تأثير محدد على أسلوب بيكيت ، وتحتوي مسرحياته (أو النصوص التي تم تكييفها للمسرح) على الكثير من الأعمال الكوميدية والفكاهة البشعة. لكن هل يجب على المهرجين المدربين (أو الراقصين ، في حالة ميخائيل باريشنيكوف ، على سبيل المثال) أن يتصرفوا به؟
ما أزعجني حينها بشأن بيكيت من إروين هو أسلوبها الرياضي ودقتها اللفظية الدقيقة. دائمًا ما يكون الجسم البشري في عمل بيكيت في حالة تدهور: فهو ينتن أو يؤلم أو يرفض التحرك فقط. وإلا فإننا دمى لحوم ، تحركنا قوى غير مرئية ، ونبضات مفاجئة. وبالمثل ، فإن لغته يمكن أن تتدفق في مجموعات من هراء المعرفة ، أو تتكرر مرارًا وتكرارًا - الأفكار التي لديها أفكار حول الأفكار.
قد تفترض أن كل هذا لحم أحمر للمهرج. لكنني لم أستطع التغلب على قوة إروين ، وحيويته الحركية ، واستعداده ليبين لنا كيف يمكنه أن ينهار عموده الفقري أو يخطو في بركة موحلة بدقة الرقصات. تمت معايرة كل رفرفة من الذراعين ، وكل نفضة في الفم أو انعطاف صوتي ونشرها بدقة روبوتية. بالنسبة لي ، كان إيروين هو المهرج كجوك. أردت أن تكون أجساد بيكيت وأصواتها خالية من الحرفة ، وأن تكون خالية من البراعة - باستثناء الإرادة للمشي والثرثرة. المسرح ، بعد كل شيء ، هو الفن الأكثر غموضًا لأنه حيث لا يمكن لأي شخص أن يفعل شيئًا على الإطلاق وأن يكون دراميًا.
كل هذا التأمل في الماضي هو ببساطة للتذمر: سامحني ، بيل إيروين. أحافظ على تحفظاتي حول ما إذا كان المهرجون مترجمون مثاليون لبيكيت. لكن اتضح أن لديك شكوك أيضًا. هل يكتب صمويل بيكيت منطقة المهرج الطبيعية؟ يسأل المؤدي في وقت مبكر في بلده لذيذ على بيكيت / في الشاشة . هذا هو السؤال الذي سنتابعه ونتفحصه. يقضي على يقيني الخنزير من خلال تواضعك اللطيف. نظرًا لأنه كان مرارًا وتكرارًا في سياق هذا الحدث الدافئ والممتع والمريح بشكل غريب عبر الإنترنت ، والذي تم بثه مجانًا حتى 22 نوفمبر.
قبل عامين ، أجرى إيروين مسرحية مذكراته على بيكيت في مسرح Repertory الأيرلندي (الذي فاتني) والآن عاد هو والمخرج المشارك M. Florian Staab إلى خشبة المسرح الأيرلندي لتسجيل العرض للجمهور المعزول. محاطًا بعدد قليل من القطع الثابتة والأزياء الراقية (ليس زوجًا واحدًا بل زوجين من السراويل الفضفاضة) ، يعتمد إيروين على عقود من الأداء العبقري والتقاليد ليسأل بجدية ، كيف يفترض بنا أن نؤدي هذه المسرحيات الصعبة ، ناهيك عن الاستمتاع بها؟
ليس لدى إيروين إجابات سهلة ، معترفًا بأنه ليس عالِمًا ، ولا يتحدث الفرنسية ، ويأتي في كل شيء من وجهة نظر المؤدي. التشكيلة التي تبلغ مدتها 75 دقيقة قصيرة ولكنها مرضية تمامًا. يقرأ إيروين بضع مقاطع مؤلمة من نصوص لاشيء ؛ يقرأ الغريب هذا المقطع من العرض الغيب ؛ انه يتحول من أغنية قافية تغني واط في شجاعة فودفيل بت ؛ وهو يمشي معنا انتظار غودو، بما في ذلك خطاب Lucky's logorrheic spew. على طول الطريق ، يوضح إيروين الصورة النمطية للمرحلة الأيرلندية ويشرح التحدث بلهجته الأمريكية ، وليس محاولة تفكيك نثر بيكيت الكئيب.
بين العروض الفذة ولكن المتدنية ، يتحدث مضيفنا الساحر TED عن معلومات أساسية عن بيكيت. قد يرغب الأشخاص المتمرسون في أيقونة الحداثة في تقديم هذه الأقسام بسرعة: كيف تمت كتابة نصوصه الرئيسية بالفرنسية ثم ترجمتها إلى الإنجليزية ؛ طرق النطق المختلفة لغودو ؛ وكيف حارب بيكيت في المقاومة خلال الحرب العالمية الثانية ، وربما يلون وجهة نظره عن الخير الفطري للإنسانية.
في النهاية ، بدأت أفكر في أن إروين - بعد أن نقش مظهره الجميل وخفف من الكآبة النفاسية - أصبح يشبه المؤلف الوسيم الهزيل. عظام الوجنتين تلك تذكارًا ، تلك التحديق الذي يمتد لمسافة ألف ياردة ؛ ألا يقترحون معرفة أقرب إلى الضعف والنهاية والعبث؟ يمكنك القول أننا جميعًا صائدو بيكيت الآن ، ننتظر في أحضان محكمة مع القليل من الإحساس بالوقت أو السبب. هل نما إيروين ليصبح بيكيت ، أم أنا كذلك؟
