الرئيس التنفيذي لمتحف الحرب الأهلية الأمريكية يتحدث عن الأساطير التي لا تزال قائمة حول صراعنا القومي

في ريتشموند ، فيرجينيا ، العاصمة السابقة للكونفدرالية وعاصمة الولاية حيث خاض أكثر من نصف معارك الحرب الأهلية ، بدأ متحف جديد افتتح في 4 مايو للتحدث بصراحة عن التاريخ المعقد وإرث حرب لا يزال أصداء الولايات المتحدة يتردد عليها ، وربما ليس أكثر مما هو عليه في المناخ السياسي المستقطب اليوم.

يوفر متحف الحرب الأهلية الأمريكية ، الذي تم تشكيله من اندماج بين مركز الحرب الأهلية الأمريكية ومتحف الكونفدرالية ، استكشافًا غير حزبي للحرب الأهلية وآثارها من خلال وجهات نظر متعددة: تلك الخاصة بكل من جنود الاتحاد والكونفدرالية. ، من الأمريكيين الأفارقة المستعبدين والمتحررون ، من المهاجرين والنساء والأطفال.

اشترك في النشرة الإخبارية لـ Braganca’s Arts

تقع المؤسسة الجديدة ذات الجدران الزجاجية ، التي صممها 3North ، على أنقاض الطوب في Tredegar Ironworks ، وهي منشأة تصنيع حربية تابعة للكونفدرالية وأحد أبرز مصنعي الحديد في البلاد. مع وجود معرض دائم يضم أكثر من 500 قطعة أثرية ، ومعرض مؤقت يتتبع كيف دفعت الولايات المتحدة ثمار الحرب ، ومجموعة رقمية بالكامل في الأعمال ، يدمج المتحف الجديد الشهادات المدنية مع الوثائق السياسية والعسكرية لتحدي الأساطير المنتشرة حول الحرب الأهلية ، لا سيما عدد المرات التي تجرد فيها الروايات السود من السلطة وتبسط دوافع الأفراد للذهاب إلى الحرب.

جلست كريستي كولمان ، التي قادت مركز الحرب الأهلية الأمريكية قبل أن تقود إنشاء المؤسسة الجديدة كرئيس تنفيذي ، مع أوبزرفر لمناقشة حبها لرواية القصص ، ومشكلة فصل التاريخ إلى الأسود مقابل الأبيض ولماذا ما زلنا نعاني من الآثار. حرب يساء فهمها إلى حد كبير.

هل يمكن أن تخبرني قليلاً عن تجربتك التي نشأت في الجنوب؟ هل هذا هو مصدر اهتمامك بتاريخ الحرب الأهلية؟
نشأت في ويليامزبرغ ، فيرجينيا ، وهذا يعني أنني نشأت حول تاريخ الثورة الأمريكية والفترة الاستعمارية ، لكن عملي المباشر مع الحرب الأهلية لم يأت حتى قبلت المنصب هنا [في ما كان الحرب الأهلية الأمريكية Center] ، في ريتشموند ، في عام 2008. من الواضح أنه أثناء نشأتك في الجنوب ، هناك رواية مختلفة تمامًا عن السرد الوطني ، الذي كان أكثر تعاطفاً مع القضية الكونفدرالية ، وبالطبع المشهد نفسه مليء بذلك نوع من الصور والاقتراح. سميت مدرستي الابتدائية عندما انتقلت عائلتي إلى فرجينيا على اسم جنرال كونفدرالي باسم ماجرودر ، لكنني لم أكن أعرف ذلك في ذلك الوقت. لم يكن لدي أي فكرة عن ماغرودر ، ولم يعلموا ذلك. لكن عندما كبرت ، كان والداي أيضًا مدرسين للتاريخ. كلما كان هناك مهمة تتعلق بالتاريخ أو الثقافة ، من الابتدائية إلى الثانوية ، كان والداي يشجعانني دائمًا على تقديم أصوات أخرى ، مثل الأمريكيين من أصل أفريقي أو النساء. كان لدي هذا التنوير الإضافي ، على ما أعتقد. أحد المعارض الجديدة لمتحف الحرب الأهلية الأمريكية.متحف الحرب الأهلية الأمريكية

هل قوبل الاندماج بين مركز الحرب الأهلية الأمريكية ومتحف الكونفدرالية بمقاومة على طرفي الشراكة؟
في العام الأول ، كان هناك الكثير من المفاوضات وراء الكواليس ومحاولة معرفة ما نريد القيام به ولماذا ، نوعًا ما يسمى تحليل سوات: ما هي نقاط القوة والضعف في كلتا المؤسستين ، وأين توجد الفرص إذا قمنا بتوحيد القوات ، وما هي التهديدات المحتملة. ومن الواضح ، عندما نظرنا إلى ما يمكن أن تكون عليه التهديدات المحتملة للمشروع ، كان علينا بالتأكيد أن نعترف بأنه سيكون هناك أولئك الذين لم يعتقدوا أن هذه فكرة جيدة ، في الغالب بسبب ولائهم الخاص لأيديولوجية أو أخرى. هل يمكننا في الواقع دمج ليس فقط الأنظمة والعمليات والأشخاص ، ولكن الثقافة؟ كان ذلك تهديدًا محتملاً بقدر ما كان فرصة. لذا نعم ، لقد نظرنا إلى كل هؤلاء تمامًا وخططنا لهم بأفضل ما في وسعنا.

ما لم نتوقعه هو أنه عندما بدأنا أخيرًا في جعله معروفًا لموظفينا بموجب ما كان من المفترض أن يكون قيودًا صارمة للغاية على ما يمكن وينبغي أن يقال خارج المنظمة ، كان لدينا موظف قد تفوق علينا من قبل كانت جاهزة للإعلان علنًا. لذلك كان علينا التعامل مع ذلك كقضية موظفين داخليين بالإضافة إلى الصحافة التي تطرقت إلى هذا السؤال وانحرفنا قدر المستطاع إلى أن نكون مستعدين للإعلان عن ذلك. لذا فقد استغرقنا عامًا من التخطيط النشط قبل أن نعلن علنًا للتأكد من أن جميع القطع ستكون مناسبة.

وأنا متأكد من أن تشكيل قصة معينة حول ما كنت تحاول القيام به كان مهمًا بشكل خاص في مشروع كهذا.
حسنًا ، كان علينا أن تكون لدينا رؤية مشتركة لما يمكن أن تكون عليه المنظمة وكتبنا بالفعل مذكرة تفاهم لما كنا نأمل في تحقيقه. كان ذلك حرجًا. وانطلاقاً من ذلك ، تمكنا من بناء روايتنا وبناء بيان مهمتنا ، والذي قوبل بلا مقاومة. لقد كانت نتيجة محادثات مشتركة وأشياء صوت عليها كلا المجلسين. لم يكن هذا ، مرة أخرى ، شيئًا بين عشية وضحاها ، ولكن تم التخطيط له بعناية. كريستي س.كولمان.كيم بروندج

هل كنت متشككًا على الإطلاق في هذا؟
في البداية ، بالتأكيد. لم يكن لدي دافع كبير للقيام بذلك لأننا في مركز الحرب الأهلية الأمريكية كنا قد أكملنا للتو حملة رأسمالية ، وكنا نستعد لبناء منشأة جديدة لتوسيع مساحة معرضنا المؤقتة ، وكنا نشهد زيادة في الزيارات عامًا بعد عام لأكثر من خمس سنوات ، كنا نجري اتصالات تعمل من أجلنا. لقد شاركت في البداية في المحادثات بدافع احترام زميلي في متحف الكونفدرالية ، ولكن بعد ذلك عندما خرجت عن طريقي الخاص ، فكرت في كيفية تحقيق ذلك إذا نجحنا في تغيير قواعد اللعبة. الميدان. حتى خلال اللحظات الصعبة من المفاوضات ، قال وايت [س. ويت راولز الثالث ، المدير التنفيذي لمتحف الكونفدرالية] كنت أجلس وأقول ، 'دعونا نتوقف لدقيقة ونتنفس. ثم أخبرني بما تحبه بينما نحاول اكتشاف هذا الشيء. 'لقد شارك في حبه وآماله وشاركتني معًا وصنعنا معًا ما اعتقدنا أنه سينجح. أصبح ذلك أساس الاندماج.

ما هي بعض الأشياء التي تحبها في هذا المشروع؟
أنا حقا أحب القص. أحب حقًا الفرصة التي أتيحت لنا لإعادة السرد إلى قصة أمريكية غنية حقًا وجميع اللاعبين المختلفين ، وكان ذلك مهمًا بالنسبة لي. كان من المهم بالنسبة لي أن يكون لدي بيئة لا تكون شاملة فقط من حيث قول من نحن ، ولكن في الواقع اتخذنا إجراءً مقصودًا للمنظمة من خلال جعل الأشخاص الذين كنا نأمل في الوصول إلى جزء من [المنظمة] على كل مستوى. هذه هي الأشياء التي دفعتني. ويحب ويت ، بالطبع ، القصص ، رغم اختلافها قليلاً ، [و] يحب مجموعة الأرشيفات. نظرًا لما يتمتع به من خلفية مالية ، فقد كان مهتمًا حقًا بتطوير نماذج مالية مستدامة. لذلك أخذنا ما أحببناه وما كانت قوتنا وقمنا بتطوير هيكل تنظيمي حول ذلك.

في الجنوب الذي يغلب عليه اللون الأبيض ، يبدو أنك دخلت في هذا المشروع بعقلية مفادها أن تغيير آراء الناس حول الحرب الأهلية هو سبب خاسر في حد ذاته. هل يمكن أن تخبرني عن هدف المتحف لتقديم وجهات نظر متعددة وشاملة تحيط بهذه اللحظة من التاريخ بدلاً من تغيير السرد الموجود حولها؟
حسنًا ، لم تكن مجرد مسألة القيام بذلك في الجنوب. لا أستطيع أن أؤكد ذلك بما فيه الكفاية. هذا عن قصة أمريكية. نعم ، نحن متواجدون تمامًا في ريتشموند ، فيرجينيا ، العاصمة السابقة للكونفدرالية ، لا يوجد شرط ، أو لكن. لكننا نعيش أيضًا في مدينة حديثة جدًا تتنوع بشكل متزايد ، دولة حديثة جدًا تتصارع مع بعض هذه 'الحقائق' التي لا أساس لها والتي تلعب دورًا في حياتنا السياسية. أعظم هدية يمكن أن نقدمها لنا الأمة هو فهم أوضح وأفضل لكيفية عيش الحرب الأهلية بالفعل. هذه الأساطير مستمرة بشكل متساوٍ في الشمال ، وقد تكون مختلفة قليلاً ، لكنها ثابتة بنفس القدر.

بالنسبة لي ، من الأهمية بمكان أن يتعايش متحف من هذا النوع مع بعض الآثار الكونفدرالية المتنازع عليها بشدة في الجنوب. كيف شرعت في التوفيق بين العديد من الموروثات المجزأة والمقسمة للحرب الأهلية التي كانت موجودة في أمريكا؟
لن نتمكن أبدًا من تضمين كل شيء حدث لكل شخص عاش هذه التجربة ، ولكن يمكننا بالتأكيد أن نحفز الشهية ونمنحك الأساس للتفكير ثم المضي قدمًا. هذا هو الوقت الذي تقوم فيه المتاحف بأفضل أعمالها ، من وجهة نظري. يأتي الناس وقد يتعلمون ، على سبيل المثال ، كيف كانت وول ستريت مستثمرة في الكونفدرالية لأن مصالحهم المالية كانت مرتبطة بتجارة الرقيق. قد يتعلم الناس كيف حتى سكان نيويورك سيرتدون الزي الكونفدرالي. ثم هناك بعض الشخصيات الغريبة ، مثل لوريتا فيلاسكيز: المرأة الكوبية التي انضمت إلى الجنوب وفي أوقات مختلفة كانت ترتدي زي الرجل أو تعمل كجاسوسة. أو فارينا ديفيس ، زوجة جيفرسون ديفيس ، التي انتقلت إلى مدينة نيويورك وعاشت بقية أيامها هناك تدير مجلة. نقطتي هي أنه كان لدينا هذا الميل لجعل الحرب بين الشمال والجنوب ، لكن دوافع الأفراد كانت أكثر تعقيدًا والتاريخ ليس أبيض وأسود.

كتب الدكتور ديفيد بلايت بشكل جميل للغاية ، كما كتب آخرون ، عن لم شمل الولايات المتحدة ، لكن فكرة إعادة التوحيد والمصالحة هذه هي شيء حدث مع البيض. لم يحدث ذلك مع أي شخص آخر وكان من الأسهل بكثير إخراج العرق من المعادلة ، أي القضاء على جميع المجموعات الأخرى ، وأكبر مجموعة هم الأمريكيون الأفارقة. كان من الأسهل بكثير ابتكار قصة يمكن للآخرين احتضانها. لذا يصبح الجنوب مكانًا خياليًا من هذا النوع ومع اختلاط الثقافة الشعبية به ، فلا عجب أننا لم نفهمه بشكل صحيح. يميل الشماليون إلى صرف النظر عن الصراع إلى هذا النوع من 'انتصرنا وانتهينا وحررنا العبيد'. حقًا؟ هل فعلت؟ أين الوكالة السوداء؟ ذهب الجنوب بالتأكيد إلى الحرب للحفاظ على العبودية ، لكن الشمال لم يخوض الحرب لإنهاء العبودية. كانت تصرفات السود وحلفائهم هي التي ستغير هدف الحرب ونفتقدها لأنه لم يتم تقديمها إلينا بهذه الطريقة. تقدم المعارض معلومات حول ، على سبيل المثال ، مدى استثمار وول ستريت في الكونفدرالية.متحف الحرب الأهلية الأمريكية

كيف تعتقد أن المتحف يُنظر إليه محليًا؟
حتى الان جيدة جدا! لم نقم بأي تقييمات رسمية حتى الآن ولكننا نعتزم ذلك ، للتأكد من حصول الزوار على ما نريدهم أن يحصلوا عليه. لكن القصص القصصية تأتي بشكل جيد حقًا. على حد علمي ، لم يكن لدينا سوى شخص واحد كان منزعجًا قليلاً من شيء رآه. لقد كان منزعجًا لرؤية أن لدينا رداء Klan مبكرًا في المعرض الذي يقدم حقبة ما بعد الحرب وإعادة الإعمار. كان مثل ، 'لماذا هذا هنا؟' والإجابة بسيطة جدًا حقًا: لأنه في عام 1866 تم تشكيل كو كلوكس كلان مباشرة بعد الحرب من قبل جنرال كونفدرالي سابق بقصد السيطرة على السكان السود الذين تم تحريرهم حديثًا.

ما رأيك في صدى المتحف في هذه اللحظة بالذات من التاريخ؟
لا يمكنك إنكار حقيقة أن هذه المحادثات حول عودة ظهور التفوق الأبيض ، أو بالأحرى عودة ظهور علني السيادة البيضاء تحدث وارتباطها بالكثير من هذه الصور والرموز لا يمكن إنكاره. ما نأمله هو أن يتمكن الجمهور الذي يأتي من خلال الرغبة في فهم الأشياء في سياقها الكامل من القيام بذلك. نحن نشيط في مجتمعنا المباشر وكذلك مجتمعنا الوطني دون أن يكون نشطاء . يوجد اختلاف. إذا كانت لدينا الموارد والمواد في مجموعتنا ، وهو ما نوفره ، لمساعدة المجتمعات على التنقل في هذه الأسئلة بأنفسهم ، فإننا نشعر بضرورة أن نكون جزءًا من ذلك. هذا هو السبب في أن مشروع الرقمنة كان مهمًا للغاية بالنسبة لنا وهذا هو السبب في أن برامج المعارض الدائمة والمؤقتة كانت مهمة جدًا بالنسبة لنا. التاريخ موجود للأحياء ، إنه يتعلق بمساعدتنا على التنقل في المكان في المكان والزمان حيث نحن من خلال سد تلك الفجوة بين الإدراك العام والعمل الأكاديمي. هذا ما تفعله المتاحف.