المشكلة معنا (عاصفة استوائية) (2021) بواسطة أمارلس ديجيسوس موليسكيأمارلس ديجيسوس موليسكي
أمارلس ديجيسوس موليسكي المشكلة معنا (عاصفة استوائية) تتوسط العديد من الشخصيات النسائية السوداء والبنية ، مستلقية مع أفواهها مغمضة بالحيوية - تنطلق أعينها لأعلى ، كما لو تم سحبها بواسطة عامل جذب خارج حدود الورقة المستطيلة.على ذراعها ، تجلس امرأة صغيرة بنية اللون مع رمح في حضنها ، وعلى إبطها ، ترمي واحدة مكررة رمح في الحركة ، وهي تحاول قتل الشبح الذي يطاردها. ساقاها متشابكتان مع شخص آخر لهما نفس الشكل والقوام ، ملقاة على الجانب الآخر منها مباشرة. يتم ختم العديد من الأذنين والعينين والأشباح والعظام الملونة بشكل مرعب في جميع أنحاء وبين ألوان البنفسجي والأزرق والوردي والأبيض أقواس قزح متلألئة - مما يعطي الكولاج تأثيرًا ثلاثي الأبعاد. هذه المقارنات - شخصيات نسائية توضع فوق بعضها البعض في مجرة خيالية ، رموز موجودة عند تقاطع الحياة والموت ، ألوان تذكرك بالحلوى بنكهة الفاكهة - جميعها تساهم في رؤية الفنان متعدد التخصصات البالغ من العمر 35 عامًا لاستخدام الفن لتصوير ما تراه في الوسط.
وماذا يفعل موليسكي يعني ما بين ، بالضبط؟ إنه سؤال طرحه مؤخرًا Yale M.F.A. جراد نفسها تكافح حتى للإجابة. ولكن هذه هي النقطة - ولهذا السبب تستخدم موليسكي ما تسميه لغة الرسوم للتعبير عن المناطق الرمادية التي لا يمكن تفسيرها بخلاف ذلك. يشبه إلى حد كبير المشكلة معنا (عاصفة استوائية) رسمها في المرة الواحدة التي حلمت بها ، أصبحت حقيقة تضع ثلاثة أجسام إنسانية نسائية في عالم كوني وخيالي - لكن هذه المرة ، تبتلعها ظلال قوية من اللون الأزرق الساطع. شكل نسائي صلب في منتصف الصفحة ومُحاط من كلا الجانبين بنسختين أكثر شفافية. تهدف الأرقام المتكررة إلى محاكاة الانفصال عن الذات الجسدية - الإشارة إلى ظاهرة تحدث عند الانخراط في أنشطة مثل الأحلام الواعية. من خلال دمج الخيال والواقع ، لا ينوي موليسكي تسليط الضوء على الطبيعة المعارضة للمفهومين المكانيين ، بل يهدف إلى التشكيك في تقاطعهما. لمجرد أن شيئًا ما هو خيال ، فهذا لا يعني أنه ليس حقيقيًا وليس له أسنان في هذا العالم ، كما يقول موليسكيمراقب. أعني ، المال هو خيال ، لكنه يؤثر تمامًا على كل جانب من جوانب حياتنا المعيشية ، والاستيقاظ ، والنوم. وكذلك السباق. الخيال والواقع - يتشابك الاثنان بشكل جوهري مع بعضهما البعض.
إن مواجهة موليسكي للأسئلة الوجودية مقصودة ، وربما تكون أكثر وضوحًا من خلال الرموز المميزة التي تظهر مرارًا وتكرارًا في عملها - الآذان والعظام والأشباح والورود ليست سوى عدد قليل من الأشياء التي تستخدمها لاستكشاف موضوعات التجديد والمطاردات الروحية في الجسد. ومع ذلك ، لا شيء في عمل مولسكي خطي - ولا حتى عملية فهم القصص وراء الرموز التي أصبحت مهووسة باستخدامها. يقول موليسكي إنني لا أقرر فقط ما يعنيه الرمز ثم أكرره عدة مرات. سأفعل ذلك ، ثم سأجلس معه ، ومن خلال عملية البقاء على قيد الحياة في العالم ، يبدأ الأمر في أن يكون منطقيًا. 
ذات مرة حلمت أن ذلك أصبح حقيقة (2020) بقلم أمارلس ديجيسوس موليسكيأمارلس ديجيسوس موليسكي
ومع ذلك ، فإن الرمز الذي تم رسمه مؤخرًا بشكل خاص هو قوس قزح ، حيث تعتقد أنه يمثل شبحًا يطارد الجسد. يتجذر العنصر أيضًا في هويتها باعتبارها امرأة شاذة من بورتوريكو - الوصف الذي تمزح عنه يشبه أن تكون مثل طفل مختلط غريب الأطوار من House of Ravenclaw. تقول موليسكي إنها تفكر في بورتوريكو على أنها في حالة نفسية من القتال وتصبح قوس قزح - والتي ، مثل هويتها المتقاطعة ، لا توجد في أي من طرفي أي طيف.
يُطلق علينا [بورتوريكو] 'جزيرة قوس قزح' أو 'شعب قوس قزح' - وغالبًا ما يبدو الأمر وكأنه وسيلة لمحو ودفن إرث العبودية والاستعمار والإبادة الجماعية والتمازج القسري والتلوين واقتصاديات العنف الجنسي و يقول موليسكي: المحو الذي نحمله في حمضنا النووي. قوس قزح هو رمز للفخر ، ومطلوب منا أداء ذلك كثيرًا ، حتى عندما تمتلئ أفواهنا بالدماء.
ولكن حتى عندما لا تستخدم Moleski طوابع قوس قزح الملونة ، فإن بقية لوحة ألوانها الزاهية والفقاعية تسعى إلى طرح الأسئلة نفسها التي تطرحها أطياف الألوان ، بالإضافة إلى محاولات تغيير الروايات التاريخية لما نعتبره في كثير من الأحيان نهائيًا. الحقائق. أولياء الأمور الملوثات العضوية الثابتة مع اللون الوردي الزاهي والأزرق العميق ، بينما الآخذ يأخذ ، لهب اللهب مؤرض بواسطة لون أصفر مغناطيسي دافئ مثل الشمس. يقول موليسكي إن الكثير من اختياراتي للألوان تتعلق بالغرابة والذاتية الأنثوية. غالبًا ما يُنظر إلى الذكاء على أنه أكثر تقنية ، وذكورية ، وأبيض ، وجنس cis - كل هذه الأشياء هي طرق يُتوقع منا تجربة الواقع. اللون هو وسيلة بالنسبة لي لتطبيق الدلالات الثقافية للمرأة ، الحمقاء ، أكثر من اللازم ، الملتهبة ، التي يمكن التخلص منها ، واللطيفة على روايات الأسئلة الوجودية الأكبر.
لا يتم تمثيل هذه الألوان على الورق فحسب ، بل يتم عرضها أيضًا من خلال انكسارات الضوء في التركيبات المادية لموليسكي. في Moleski ما قاله هومي الكبير لهومي الصغير (جسر مسكون) التثبيت ، هي تعليق رسمها ما قاله Big Homie لـ Little Homie ويعرض قوس قزح على سطحه. على الجدار المجاور ، ينعكس الضوء على هيكل يشبه الجسر ، مما يخلق الظلال والأنماط التي تنعكس في جميع أنحاء مساحة التثبيت. يقول موليسكي إنني أفكر في الرسوم كلغة تتكون من رموز وشخصيات. أطمح إلى أن تُقرأ الرسومات كمفردات ، وأعتزم أن تشعر التركيبات وكأنها تجربة اللغة كمعنى. 
ما قاله Big Homie لـ Little Homie (2019) بقلم أمارلس ديجيسوس موليسكيأمارلس ديجيسوس موليسكي
سواء كانت منشآت مادية أو قطع متعددة التخصصات أو مجمعة ، لا تهدف Moleski إلى استخدام فنها في إجابه الأسئلة ، بل مجرد الجلوس معهم. هل من الممكن حتى وصف البينية وتعدد كل هذه الأشياء في وقت واحد؟ يسأل موليسكي. لا أعلم. لكن على الأقل هذا سؤال أنا مهووس به بدرجة كافية لمواصلة القيام به ومواصلة المحاولة.
عرض فيلم Amaryllis DeJesus Moleski The Trouble With Us (العاصفة الاستوائية) في El Museo del Barrio’s نحن بخير - ترينالي 20/21 حتى 26 سبتمبر 2021.
