الوقت ينفد بالنسبة لفيوليتا (سونيا يونشيفا) وألفريدو (مايكل فابيانو) في 'لا ترافياتا'.مارتي سوهل / أوبرا متروبوليتان. عبور وإسعاد القلب! عذاب القلب ونعيمه! هذه هي الطريقة التي يشرح بها الشاب الأفضل ، ألفريدو ، عاطفة الحب للمومسة فيوليتا التي تبدو عديمة الإحساس في الفصل الأول لفيردي لا ترافياتا .
وربما ليس من قبيل الصدفة ، تلخص هذه العبارة كيف يجب أن يشعر المرء حيال إحياء Met الحالي لهذه التحفة الفنية كما سمع يوم الجمعة الماضي. هناك متعة في رؤية والاستماع إلى واحد من أفضل ترافياتا خلال عقود ، لكنها اختلطت مع عذاب معرفة أن تمثيل ويلي ديكر الرائع لهذه القطعة سيتلاشى من نيويورك في نهاية هذا الموسم ، ولن يعود أبدًا.
إن مواجهة ديكر الصارخة لقصة Lady of the Camellias المألوفة تزيل تفاصيل الفترة الزمنية والعاطفة ، تاركة وراءها رواية مروعة عن كيفية تهميش المرأة التي تتحدى الأعراف الجنسية وتدميرها في النهاية من قبل النظام الأبوي الرافض.
مقابل موقع ضخم وغير متغير من الحجر الأبيض البارد ، فإن فيوليتا المحبة للحرية هي وميض اللون الوحيد في فستان الكوكتيل القرمزي ، وتحيط به حشد من الرجال المضحكين الذين يرتدون بدلات توكسيدو متطابقة. في ذروة شهرتها ، كانت تتمايل فوق أريكة بلون أحمر الشفاه يرفعها معجبوها عالياً. في وقت لاحق ، رفضت ، تنهار في منتصف مرحلة فارغة حيث يدير أعز الناس رؤوسهم في اشمئزاز.
قبل خمس سنوات من وصول هذا العرض إلى Met ، كان هناك ضجة كبيرة في مهرجان سالزبورغ 2005 بطولة فريق آنا نتريبكو ورولاندو فيلازون. ولكن حتى هذا الزوج ، كما هو موثق في الفيديو ، لا يتفوق على اختيار Met الحالي للسوبرانو سونيا يونشيفا والتينور مايكل فابيانو.
تجمع Yoncheva بين صوت ساحر حقيقي - صوت جميل ومعقد على حد سواء - مع تعبير نادر بصدق. غنائها صريح ومنفتح بشكل منعش ، مع الفضيلة التي يتطلبها دور فيوليتا الشجاعة دائمًا في الخلفية. فقط في الماضي تتوقف لتتذكر نعومة موازينها ، وتألق نغماتها العالية ، أو التنوع الديناميكي الذي جلبته إلى المقاطع الغنائية.
أسلوبها في التعامل مع الشخصية شاذ للغاية لدرجة أنها شعرت في البداية بالخطأ. بشكل عام ، نرى فيوليتا أولاً في مزاج هوس ، تتألق وهي تحيي ضيوف حفلتها. تبنى يونشيفا لغة جسد عابرة بشكل غريب ، وحتى قذرة ، كما لو كنا قد أمسكنا البطلة في نهاية بندر. في النهاية ، كان كل شيء منطقيًا: فالمومسة ، التي تم تشخيص إصابتها بالسل غير القابل للشفاء ، تعمدت تخدير مشاعرها.
كيف يتناقض ذلك مع مواجهة فابيانو المليئة بالحيوية لعشيقها الصغير ألفريدو! مرة أخرى ، ما نراه في الغالب في هذا الجزء هو حب الجرو ، ولكن من المدخل الأول للتينور - الترنح في الغرفة كما لو كان قد دُفع - لعب فابيانو الشخصية باعتباره مهووسًا ، ومطاردًا تقريبًا. (في وقت مبكر ، كشف ألفريدو أنه كان يشاهد فيوليتا من بعيد لمدة عام كامل. وأفضل وصف لرد فعل يونشيفا على هذه المعلومة هو أنه متحفظ).
قد تكون العلاقة التي تتطور بينهما رومانسية ، لكنها بالتأكيد ليست صحية. بعد أن تركت فيوليتا ألفريدو (لأنبل الأسباب الممكنة) واجهها في حفلة و- حسب النص- يلقي عليها بالمال. تضخيم مسرحية ديكر هذه اللحظة حيث قام ألفريدو بالاستيلاء على حفنة من الأوراق النقدية ودفعها فوق تنورة المحظية ، في صدها وحتى في فمها.
في الأساس ، يغتصبها بالمال ، وهنا طار فابيانو في مثل هذا الغضب ذو العيون السوداء لدرجة أن المرء يخشى للحظات على سلامة يونشيفا. (كانت بخير بالطبع ، لكن الشعور بالغثيان عند رؤية جسد المرأة ينتهك يتدلى من خلال المجموعة التي أنهت الفعل).
ما هو معجزة هنا هو أن فابيانو يغني إذا تجاوز أي شيء تمثيله. صوته هو صوت عضلي مظلم مع اهتزازات حية تسرع في لحظات المشاعر العالية. التأثير هو رعشة نقية ، مثل الشعور بشفرة سكين مرسومة على الجلد. يمكنه أيضًا إعادة الصوت إلى صوت المزة المداعب ، على الرغم من وجود إشارة خطر خلف المخمل. ما الذي ينوي فعله بحق الجحيم؟ كنت تعتقد أنه بدأ أغنية ، ولكن بالملاحظة الأخيرة ، كنت قد غيرت رأيك تمامًا: ولكن هذا ما تدور حوله القطعة. كيف فاتني ذلك من قبل؟ باختصار ، كان هذا أداءً ملهمًا.
شعرت ببعض الأسف على الباريتون توماس هامبسون مثل جيرمونت والد ألفريدو ، الذي صرخ ومغضب لكنه نادرا ما غنى نغمة طوال الليل. ومع ذلك ، فقد تمكن من مواكبة هؤلاء الزملاء بشكل كبير ، وخلق صورة مزعجة لميزانية في منتصف العمر مرعوبة من الاتصال البشري.
إلى جانب هامبسون ، كانت نقطة الضعف الوحيدة هي قائد الأوركسترا نيكولا لويسوتي ، الذي بدا وكأنه يردد صدى صلابة جيرمونت مع الوتيرة الصلبة وغير المرنة والألوان غير المتغيرة. لقد كان أداءًا قد يمر بحشد في إنتاج عادي لـ ترافياتا ، ولكن في مثل هذه البيئة الخاصة شعرت قاتلة المشاة.
ما يجعل العذاب ينطلق هنا حقًا هو الشعور بأن Met Peter Gelb's Met يبتعد الآن عن هذا النوع من الإنتاج الذي يتسم بالمخاطرة. ما بدا أنه أحد أبرز الأحداث في الموسم المقبل ، قوة المصير من إخراج كاليكستو بيتو الاستفزازي ، تم تأجيله إلى أجل غير مسمى ، في حين تم تأجيل إنتاجين آخرين ، قاعدة و توسكا ، بحلول العام الماضي ، بقي ديفيد ماكفيكار على جدول 2017-2018.
إحدى رسائل ديكر ترافياتا هو أن الفن ، مثله مثل الحب ، خطير بطبيعته. إنه درس يبدو أنه قد تخطى رأس Met.
