يصادف هذا الشهر آخر تجربة كاملة لفريك ماديسون، وهي التجربة التي لا يمكن تفويتها من المؤسسة التي يبلغ عمرها 88 عامًا والتي جلبت أعمالًا رائعة من منزل هنري كلاي فريك السابق إلى المبنى الذي صممه مارسيل بروير في شارع ماديسون والذي ظل لسنوات عديدة يضم متحف ويتني للفن الأمريكي. إذا لم تكن قد قمت بذلك بعد، فيجب عليك التوجه في أسرع وقت ممكن، لأن إعادة السياق تفعل الكثير للأعمال الممتازة بالفعل في المجموعة. سيتم إغلاق فريك ماديسون في 3 مارس، وبعد ذلك سيتم إغلاق المبنى سلمت إلى أصحابها الجدد، سوثبي ، و ال سيتم إعادة فتح فريك في منزله التاريخي في الخامس . وقعنا مع فريك أمينة إيمي نج للاستماع إلى ما تعلمته المؤسسة من هذه التجربة.
بشكل عام، في رأيك، ما الذي تعلمه فريق التنظيم في فريك من تجربة فريك ماديسون؟
هذا الفن يمكن أن يستمر في مفاجأتنا. أدى نقل مجموعة فريك إلى مبنى بروير إلى تغيير الطريقة التي رأينا بها بعض الأعمال التي نعرفها (أو اعتقدنا أننا نعرفها) بشكل جيد. وليس فقط القيمين: اكتشف أعضاء فريك القدامى والنقاد والصحفيون وحتى الموظفون أشياء جديدة حول الأعمال الفنية التي ظنوا أنهم يعرفونها من الداخل إلى الخارج، واكتشفوا أشياء جديدة في المجموعة، أشياء لم يلاحظوها أبدًا في محيط المتحف. منزل. نحن متحمسون للعودة إلى منزل فريك بمنظورات جديدة حول الفن.
في عام 2021، أخبرت جيسون فاراجو في صحيفة نيويورك تايمز: 'أردنا حقًا شعور مارفا هذا'. هلا توسعت بخصوص ذلك؟
إن 'شعور المرفأ' هذا هو الإحساس بأن التركيب يحترم الموقع ويستجيب له، وأن المكان نفسه - بما في ذلك مساحاته الفارغة على وجه الخصوص - يشكل تجربة الفن. لأننا كنا نتعامل مع المبنى الوحشي لمارسيل بروير، فقد استلهمنا منه المنشآت البسيطة في مؤسسة تشيناتي في مارفا، تكساس . في فريك ماديسون، احتفلت فرقنا بقوة 'الأقل'، مستغلة القوة التي يمكن أن يمارسها جسم واحد أو عدد قليل من الأجسام في الفضاء على المشاهد، والتي تختلف تمامًا عن الإعدادات المحلية المتعددة الطبقات والمعقدة والوفيرة في منزل فريك.
أنظر أيضا: العام في المتاحف – الجدل والإعادة إلى الوطن والمزيد
هل تعتقدين أن هذه التجربة فتحت المتحف أمام جماهير جديدة؟
بالتأكيد. في البداية، يبدو مبنى بروير من الخارج وكأنه متحف عام ويجذب الناس إلى الداخل بطرق لا يفعلها منزل فريك ببساطة، حيث تم بناؤه كمسكن خاص. لذا، فقد جاء إلينا العديد من الزوار من الشارع، فضوليين بشأن ما يوجد داخل فريك ماديسون، الذي لم يكن على دراية بفريك الأصلي من قبل. كما أشركت معارضنا وبرامجنا في Frick Madison جماهير جديدة في Frick. كانت لحظة مذهلة عندما أُقيم معرض 'باركلي إل. هيندريكس: صور شخصية في فريك' في نفس الوقت الذي أُقيم فيه معرض 'بيليني وجورجيوني في بيت تاديو كونتاريني'. أحدهما معاصر والآخر تاريخي بعمق، ومع ذلك كان كلاهما مرتبطًا بشكل عميق بمجموعة فريك.
قام هذا التكرار للمتحف بتجميع الأعمال الفنية والأشياء حسب الجنسية. هل كانت هناك بعض الدول التي عملت بشكل أفضل مع هندسة مارسيل بروير؟ أعتقد أن الهولنديين قاموا بعمل جيد للغاية.
لقد وجدت التناقض بين مبنى بروير وزخرفة اللوحات والمنحوتات الفرنسية في القرن الثامن عشر، مثل منحوتة فراغونارد. تقدم الحب وهودون الكونتيسة دو كايلا - مبهج بشكل خاص، حيث أن الأعمال الفرنسية أعطت إحساسًا بالخفة والرعونة للهندسة المعمارية الوحشية من خلال نافذتها شبه المنحرفة العملاقة، والعكس بالعكس - حيث أعطت الهندسة المعمارية نصب تذكاري ووقار للأعمال الفرنسية الغريبة.
ما هي المؤسسات الأخرى التي قد ترغب في رؤيتها في موقع جديد، ولو لبضع سنوات فقط؟
سيكون الأمر واضحًا متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في بوسطن والذي يجب أن يحتفظ بتركيبه كشرط للوصية. مثل العديد من المنازل الريفية الإنجليزية، أود أن أرى مجموعتها في موقع جديد حتى يمكن رؤية الأعمال الفنية بشكل أفضل، في الأسفل، مع مزيد من الضوء. تخيل لوحات ومنحوتات البستاني غير العادية، وأحيانًا أشياء فنية زخرفية غريبة تمامًا في متحف تاداو أندو للفن الحديث في فورت وورث أو متحف ديفيد تشيبرفيلد الجديد في برلين. في الحقيقة، أعتقد أن كل مؤسسة يجب أن تحصل على ذلك النوع من إعادة التشغيل الذي حصل عليه فريك للتو، مرة واحدة على الأقل. إنه مثل الحصول على مجموعة فنية جديدة بالكامل.
