جاك شيبارد (ماثيو فوكس) وكيت أوستن (إيفانجلين ليلي) في النهاية ، سلسلة خاتمة لوست التي تم بثها قبل 10 سنوات هذا الأسبوع.ABC أنت تقف على شاطئ جميل. الرمل الناعم يغرق في لون لهب الشمعة تحتك. يمتد لون المحيط الأزرق اللامتناهي إلى الأفق ، ويتعارض مع برتقالة غروب الشمس. يتدفق نسيم بارد ، يهز أوراق أشجار النخيل القريبة ويغلفك في حضن منعش. إنها الجنة.
الآن أسقط طائرة تزن 40.000 رطل ، واقتلع الجناح عنها ، ونثر حطامًا مدمرًا واشعل النار كلها. مرحبا بكم في طيار ضائع .
شمال 14 مليون دولار ، ضائع كانت الحلقة الأولى هي أغلى حلقة طيار تم إنتاجها على الإطلاق في وقت بثها في عام 2004 ، وقد حددت نغمة السلسلة التي تلت ذلك. ضائع طموحها ، للأفضل والأسوأ ، سيصبح السمة المميزة له حتى نهايته ، مما يؤدي إلى التخلص من كل اتفاقية إذاعية يمكن تصورها كما هي.
يصادف هذا الأسبوع الذكرى السنوية العاشرة لمسلسلها النهائي ، The End ، وهو فصل مثير للانقسام في تاريخ ثقافة البوب الحديثة. على الرغم من أن الضربات النهائية لاستنتاجه لم تكن ثابتة عند بث هذا الطيار لأول مرة ، إلا أن النظر في نهاية اللعبة كان دائمًا يتخمر. لتوضيح كيفية تنقل السلسلة في حقل ألغام توقعات المعجبين أثناء قتال الشبكة من أجل التوجيه ، تحدثت الأوبزرفر إلى المنتجين التنفيذيين جان هيجينز وجيف بينكنر. ما تعلمناه هو أن الطريق إلى ضائع كانت النتيجة صخرية أكثر مما أدركه معظم المشجعين في المنزل. 
جاك وكلير ليتلتون (إميل دي رافين) وهوجو هيرلي رييس (خورخي جارسيا) في ضائع طيار.ABC
في البداية…
اليوم ، السرد الذي يعتمد على الفلاش باك ضائع لن تكون طريقة جديدة بشكل كبير لرواية القصص على التلفزيون المرئي. لكن في عام 2004 ، كان ذلك ملحوظًا وليس فقط لأنه حرر المسلسل بذكاء ليترك براثن الجزيرة.
لقد كان طيارًا رائعًا وبعد ذلك ، في نهاية الطيار ، ذهب الجميع 'يا إلهي - ماذا نفعل الآن؟ قال هيغينز للأوبزرفر: البقاء على قيد الحياة ممل للغاية. لذلك نظروا إلى الوراء لمعرفة ما يمكنهم فعله فعلاً لسلسلة ، وعندما جاءوا بفكرة ذكريات الماضي ، فكرت 'الحمد لله ، لقد تم خلاصنا.' لأنه يمكنك الاستمرار إلى الأبد. لكن بخلاف ذلك ، لديهم فقط مجموعة من الأشخاص في الغابة يبحثون عن الطعام والمشاحنات - لم يروق ذلك لأي شخص.
جاءت الفكرة أولاً من Damon Lindelof ، الذي سيتولى مهام العرض جنبًا إلى جنب مع كارلتون Cuse بعد المؤسس المشارك J.J. رحيل أبرامز بعد توجيه الطيار المهمة: مستحيلة III .
بدأ الطيار في الجزيرة وكان أول فكرة طرحها ديمون على الطاولة ، أوضح بينكنر ، الذي لعب دورًا في تطوير المسلسل في مراحله الأولى. عندما كان J.J. كان أول لقاء مع دامون ، كان أحد تعليقات دامون الأولى ، إن لم يكن أول تعليق له ، هو 'هل يمكننا أن نبدأ في الجزيرة واسترجاع الأحداث التي أوصلت الناجين إلى هناك؟' وظيفة له على الفور.
كان الالتزام ببنية الفلاش باك غير تقليدي في الوقت الحالي حيث كان التركيز على شخصية مختلفة في كل من تلك الحلقات العديدة الأولى. ولكن على غرار الطريقة التي أصبحت بها الصناديق الغامضة هي إعداد القصة الأنيقة ضائع في أعقاب ذلك ، أصبح هذا النهج الآن شائعًا في الطريق للدراما الجديدة ، خاصة تلك التي تحتوي على طاقم الممثلين. كان تقديم مجموعة واسعة من القصص بلغات أجنبية مثل الكورية والعربية أمرًا شاذًا تمامًا بالنسبة لشبكات الأربعة الكبار في منتصف فترة الذروة. ضائع كان يهدف إلى تغيير النموذج ولكن لحسن الحظ سوف يستقر على بعض الفوضى المنظمة القديمة الجيدة. ومع ذلك ، فإن هذا التفويض جعل الفريق في صراع مع أولئك الذين دفعوا كل ذلك. 
جون لوك (تيري أوكوين) وهيرلي رييس في العرض الأول للموسم الثاني ، رجل العلم ، رجل الإيمان.ABC
صراع هائل
تم إنشاء تلفزيون الشبكة ، لا سيما في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، حول فكرة العثور على شيء يحبه الجمهور وإعطائه لهم مرارًا وتكرارًا. ( ضائع لاول مرة في نفس اليوم CSI: نيويورك ، من أجل يعقوب.) مهما كانت مراكز المتعة التي يداعبها عرض معين ، يجب أن يدغدغ مع كل حلقة قدر الإمكان. على الأقل ، هذه هي الطريقة التي تعمل بها الشبكات: تكييف الجمهور لاستهلاك الألفة.
لكن العقول وراء ضائع لم أعتقد أن ذلك بدا ممتعًا جدًا. لقد تأرجحوا في الاتجاه الآخر. كانت مهمتهم هي إعادة إنشاء العجلة في كل حلقة ، مما جعل الأمر صعبًا على رواة القصص - كما هو واضح في المواسم الأخيرة من البرنامج - ولكنه أيضًا مثير بشكل لا يصدق. كما أدى إلى بعض المكالمات المثيرة للجدل مع الاستوديو والشبكة.
قال بينكنر إن فكرة أن العرض لن يكون هو نفسه أبدًا كانت عنصرًا حاسمًا في المسلسل تسبب أيضًا في صراع هائل مع الاستوديو والشبكة. كانت المفارقة هي أن العرض كان ناجحًا للغاية منذ البداية ، مما أعطى الشبكة رغبة أعمق في تقديم نفس الشيء باستمرار. كان تفكيرهم الفوري الذي يمكن فهمه هو 'يا إلهي ، لقد حصلنا على ضربة وحش ، لا تغير أي شيء.' وبالنسبة لديمون والجانب الإبداعي ، كان الأمر 'يا إلهي ، لقد حصلنا على ضربة ، يجب أن يعني أننا نفعل شيئًا صحيحًا ، لذا دعونا نستمر في فعل ذلك.
وحوش الدخان والأرقام السحرية وجزيرة السفر عبر الزمن. نحن نعلم من ربح معظم تلك الحجج بين الكتاب والشبكة. كان هذا الطموح و ضائع النطاق المثير للإعجاب الذي لفت انتباه هيغينز ، الذي كانت خلفيته في الأفلام الطويلة. أريد كبيرة لأن هذا هو المكان الذي أتيت منه. فلنتعرف على كيفية جعل هذا بأكبر قدر ممكن. وهذا ما فعلناه دائمًا. قالت إن القصص كانت كبيرة ، وكانت الرؤية كبيرة ، وأعتقد أن التنفيذ كان كبيرًا ، وقد نجح.
ومع ذلك ، فكلما كانت الرؤية أكبر ، زادت صعوبة كبحها. 
جاك في نهاية السلسلة النهائية النهاية.ABC
تطوير النهاية
منذ بداية تطوير العرض ، كان ضائع كان من المفترض أن يكون العنوان له معنى مزدوج. نعم ، فقدت الشخصيات نفسها جسديًا في العالم على هذه الجزيرة الغامضة. ولكن الأهم من ذلك ، فقد كل واحد منهم روحيا في حياته. حاول العرض دائمًا أن يظل صادقًا مع الشخصيات ، وفي النهاية ، مع بعض النظرة الروحية حول الحياة وهدفنا. كما أنها فتحت أبوابًا جديدة في قصتها حتى مع اقتراب العرض من نهايته. ضائع غالبًا ما شعرت بالجرأة الفنية ، لكن ذلك لم يأت من دون عيوب.
قال بينكنر إنه حتى من المحادثات الأولية جدًا جدًا ، فكرنا في ما يمكن أن يضيفه كل هذا ، لذلك كان هناك نوع من إطار العمل الذي تم وضعه. كوننا رواة قصص ، أردنا جميعًا أن نبقى منفتحين حقًا على الاحتمالات وألا نقيد أنفسنا من خلال الخروج بإجابة. ناقشنا العديد من الإجابات المحتملة ونوعًا من مجرد ترك مكان دون الالتزام بأي منها.
ومع مرور الوقت ، بدأت نتيجة أكثر تحديدًا تتشكل. قال هيغينز إنه كان واضحًا لنا جميعًا أنه كان شكلاً من أشكال المطهر منذ وقت مبكر وأن العارضين لم يشعروا أنه كان لديهم أي مكان آخر يذهبون إليه بحلول الوقت الذي وصل فيه الموسم السادس والأخير. تذكر هيغينز ليندلوف ، على وجه الخصوص ، على أنه تم استغلاله بشكل خلاق. ومما زاد الطين بلة ، أن القصة لم تكن المحفز الوحيد للصداع الذي يتجه إلى الموسم السادس وخاتمتهم المكونة من جزأين ، النهاية.
قال هيغينز إنك ستدخل وتفكر ، 'سيكون هذا أكبر ، وأكثر كثافة ، كيف يمكننا تنفيذه ...' لأنه لا يزال لديك ميزانية. انها ليست مفتوحة. من المثير للاهتمام ، عندما تعلم الاستوديوهات أنه الموسم الأخير ، يكون الأمر نوعًا ما ، 'حسنًا ، لن يساعد ذلك في الإضافة إليها لأنها النهاية.' لذلك كانت تحاول معرفة كيفية القيام بكل ما يحتاجون إليه أو يريدون داخل المعلمات.
و إذا ضائع يجب أن تعمل ضمن قيود الميزانية وعوامل إبداعية خلف الكواليس ، فقد خلقت أيضًا موجة مد من الضغط الخارجي أيضًا. 
منتديات المناقشة الشعبية عبر الإنترنت التي يقودها المعجبون على Lostpedia.لوستبيديا
لم يتم تصميمه للإجابة على كل شيء
ضائع وصلت في عام 2004 في اللحظة الأولى عندما أصبحت ملاحظات الجمهور اعتبارًا في الوقت الفعلي مع ظهور الإنترنت. ساعد هذا التطور - الذي أثار تكهنات المشاهدين المسعورين على الإنترنت ، ومجتمعات المعجبين المتحمسة عالميًا ، والمناقشات في الوقت الفعلي بين المبدعين والجماهير - على تغيير ضائع إلى ظاهرة من البداية. كما أنها دمرت المسلسل تقريبًا.
كان Lindelof و Cuse وبقية الفريق الإبداعي يدركون تمامًا أن المعجبين كانوا يجمعون الألغاز معًا أمام الكتاب ويضخون النظريات في محادثة ثقافة البوب الأكبر. سابق انترتينمنت ويكلي أصبح الناقد جيف جنسن مصدرًا أساسيًا لنظريات الخبراء التي من شأنها إثارة حشد من المعجبين عبر الإنترنت وإثارة مناقشات غير مباشرة على مجتمعات الإنترنت الشعبية التي يقودها المشاهدون. طوال مسيرتها ، ضائع سيصبح عنصرًا أساسيًا في مهرجان San Diego Comic Con السنوي ، مع فريق الممثلين وطاقمه الذين أذكوا نيران ترقب الجمهور. موقع Fandom لديه ملف صفحة كاملة مكرسة غير رسمية ضائع بودكاست ذات موضوعات من إنتاج جمهور المشاهدين. كان هناك دائمًا تيار مستمر من الضوضاء المحيطة ضائع تم إنشاؤها من العارضين أنفسهم وكذلك المستهلكين الجياع.
كل كاتب لديه القليل من خط ماسوشي وأحد الأشياء التي تدفعنا هو النقد ، ليندلوف قال في عام 2010. وبقدر ما نقول إننا نكرهها وأننا حساسون حقًا حيالها ، فهي قريبة بقدر ما سنأتي إليها مثل فرق كرة القدم المتعارضة التي تلعب في التصفيات. الفريق المنافس بالنسبة لنا هو الجمهور وإذا كانوا يدلون بتعليقات للصحافة حول كيفية هزيمتنا ، فإن ذلك يعمل أحيانًا كحافز.