جيك هيجي وكاتب الأغاني تيرينس ماكنالي رجل ميت يمشي لقد أظهرت قوة بقاء كبيرة منذ عرضها الأول في عام 2000. وفي بعض النواحي، يعد هذا أمرًا نادرًا بالنسبة للأوبرا الكبرى المعاصرة، والتي غالبًا ما يتم عرضها لأول مرة ثم تختفي. ومع ذلك، بعد مرور ثلاثة وعشرين عامًا، يعد واحدًا من الأعمال الحديثة الأكثر أداءً بشكل متكرر ويبدو أنه جاهز لإنتاج Met. وهي تشترك في بعض موضوعاتها مع أوبرا راهبة عظيمة أخرى، وهي أوبرا فرانسيس بولينك حوار الكرمليين . تسأل كل أوبرا: كيف تعيش مبادئك، خاصة عندما تحارب أنظمة السلطة، وضد رغباتك الشخصية، وحتى ضد طبيعتك؟
تدور أحداث القصة حول الأخت هيلين بريجين، وهي راهبة كاثوليكية حقيقية وناشطة صريحة في مناهضة عقوبة الإعدام من نيو أورليانز. وافقت على مضض على أن تصبح المستشارة الروحية لجوزيف دي روشيه، وهو قاتل مدان (خيالي) ينتظر تنفيذ حكم الإعدام في سجن ولاية لويزيانا في أنغولا، لوس أنجلوس. تقيم 'دي روشيه' والأخت 'هيلين' علاقة غير متوقعة؛ هيلين تدافع عن يوسف لاستئناف حكم الإعدام، وتصبح مصدر عزاء له ولعائلته مع اقتراب الموعد، وتشجعه على تحمل المسؤولية عن أفعاله وتدعمه ساعة وفاته.
أنظر أيضا: أوبرا Met تصبح معاصرة من خلال لجنة جديدة تركز على أوكرانيا
وهذا أمر خطير، وبعبارة أخرى. تبدأ الأوبرا باغتصاب وقتل مزدوج وتنتهي بالإعدام. يحاول إنتاج إيفو فان هوف اللعب على تناقضات الجمهور بالإضافة إلى انبهارنا الثقافي بكل من جرائم العنف والمجرمين العنيفين من خلال الاستخدام المكثف للقطات الفيديو، بعضها مسجل مسبقًا ولكن تم تصوير الكثير منها على الهواء مباشرة، مع تفجير وجوه الممثلين، جمبوترون النمط، على أجهزة العرض. على الرغم من أنني أحببت هذه التقنية في فيلم Zauberflöte للموسم الماضي، إلا أن قبضة فان هوف غير العملية على نغمة الإنتاج وإعداداته، صنعت أمسية محبطة، على الرغم من بعض الجهود الشجاعة التي بذلها طاقم العمل.
يتأرجح هذا الإنتاج بين الرسم المحيطي في مقاطع الحركة الحية ولحظات التفاصيل الواقعية المفرطة أو المبالغة في الأسلوب والتي غالبًا ما تتحول إلى ميلودراما شهوانية في مقاطع الفيديو. مجموعة جان فيرسويفيلد عبارة عن صندوق بيج كبير، يعلق فوقه صندوق بيج أصغر. هناك بعض النوافذ الموضوعة بشكل غريب في الطابق العلوي، ولكن بخلاف ذلك، كانت عبارة عن لوح فارغ إلى حد ما. لقد كان هذا عالمًا خاليًا من الملامح، بلا نسيج، تم ترشيحه للتو من خلال اللهجات الجنوبية التي بدا أنها تأتي من كل مكان باستثناء لويزيانا (حيث نشأ هذا المراجع).
إن اتجاه فان هوف لا يفعل الكثير للتغلب على تسطيح المكان. كان الحجب متكررًا في كثير من الأحيان، مع اختلاف بسيط في المستويات أو العمق. تجري معظم الأحداث في وسط المسرح. بشكل عام، شعر طاقم العمل بعدم التوجيه، وهي مشكلة تؤدي غالبًا إلى المبالغة في التصرف حيث يتململ الممثلون لملء الفضاء بنوع من الحركة. كانت مشاهد الكورس، بما في ذلك المشهد الذي تتعرض فيه الأخت هيلين للسخرية من قبل النزلاء، تتألف من دوائر بطيئة حول الراهبة المركزية لدينا - وهي ليست أشياء مخيفة تمامًا. اللون والحركة الوحيدان جاءا من الإسقاطات، التي، على الرغم من كونها ملفتة للنظر في كثير من الأحيان، تبدو منفصلة عن الممثلين. وفي كثير من الأحيان كان فوق رؤوسهم، مثل الجامبوترون، وبالتالي لم يفعل الكثير للتخلص من الكآبة الكامنة.
أدى استخدام المساحة - أو بالأحرى عدم وجودها - إلى خلق تجربة ثابتة بشكل مثير للسخط في معظم أجزاء الأوبرا. كان ذلك يعني أيضًا فرصة ضائعة للاستكشاف البصري لموضوعاتها ضمن قطاعات الحركة الحية. إحدى الآليات التي يستخدمها نظام السجن الأمريكي لتجريد السجناء من إنسانيتهم هي التقسيم المكاني: فالقضبان والزنازين والفواصل تفصل النزلاء عن العالم الخارجي، وتفرض القواعد المطبقة بصرامة تفاعلاتهم. في حين أن بعض المشاهد، مثل إعطاء الحقنة المميتة نفسها، بدت محجوبة بعناية ومتأصلة في البحث، إلا أن مشاهد السجن لم تكن مرتكزة على الواقع أو التفاصيل المادية. ببساطة، لم يكن من الواضح أبدًا أين كانت هيلين وجوزيف في السجن أو ما هو المسموح به وما هو غير المسموح به على وجه التحديد هناك، وقد أدى ذلك إلى التخلص من الكثير من التوتر الجسدي بين الاثنين.
تذهب مادة الفيديو بعيدًا جدًا في الاتجاه الآخر. تبدأ الأوبرا بمقطع فيديو نرى فيه جرائم دي روشيه بتفاصيل واضحة: نتتبع أوراق الشجر الخضراء ونشاهده هو وشقيقه يتسللان إلى زوجين مطمئنين يتجادلان في سيارة ويغتصبان الشابة تحت تهديد السكين من قبل. إطلاق النار على الرجل وطعن الشابة. كان عمل الكاميرا اليدوية مشتتًا للانتباه ومتطفلًا وغالبًا ما كان يؤدي إلى إبعاد الجمهور عن المشهد. التقطت جوقة ساحة السجن الصراع بين الفيديو المُبالغ فيه والحجب غير المدروس: يبدو الفيديو المعروض وكأنه شيء من فيلم رعب، بينما تبدو الحركة على خشبة المسرح فخمة. تم تصوير عملية الإعدام نفسها عن قرب للغاية. تمكنا من رؤية إبرة وخز ذراع جوزيف، وتتبعنا السم أثناء انتقاله عبر الأنابيب الوريدية. أطلقنا رصاصة ثابتة على وجهه وهو يرتجف ويتشنج ويموت. أعتقد أن فان هوف كان يهدف إلى إحداث صدمة واقعية، من خلال تصوير رعب عقوبة الإعدام. وبدلاً من ذلك، بدا الأمر غير مبرر، وأسوأ من ذلك، كوميديًا عن غير قصد. لم يكن الممثلون في اللقطات المسجلة مسبقًا على مستوى المهمة تمامًا، ولم تكشف اللقطات المقربة سوى عن تشققات في الأداء.
من الناحية الموسيقية، كان الأمر أيضًا متفاوتًا إلى حد ما، على الرغم من انتصار نتيجة هيجي في النهاية. أجرى يانيك نيزيت-سيغوين أداءً بحماسة مميزة، ولكن بدا التوازن بين الأوركسترا والأصوات غير واضح. صرخ المغنون في طريقهم عندما استطاعوا ذلك، ولكن كان هناك العديد من مشاكل طبقة الصوت والتنغيم أكثر من المعتاد. وقد تفاقم كل هذا بسبب اللهجة المشتتة للانتباه، وبعض السبق غير الحكيم في اللحظات الأكثر مشوبة بالإنجيل.
أفضل طريقة لإقامة علاقة غرامية
لعبت جويس ديدوناتو دور الأخت هيلين كامرأة مفعمة بالحيوية بطبيعتها تجد نفسها في حالة فقدان للكلمات والثقة والصمود عندما تقابل بغضب دي روشيه الدفاعي. بدت موسيقى الميزو سوبرانو المرنة التي اعتادت عزفها أقل مرونة إلى حد ما الليلة الماضية، مع تراجعات عرضية في القسوة. ومع ذلك، فإن دفء ديدوناتو وسحره جعلا الأخت هيلين محبوبة بسهولة، وتم عزف لحظات ضعفها الهادئة وغناها بصدق ورشاقة. كانت سوزان جراهام، التي ابتكرت دور هيلين بريجين عندما عُرض فيلم Dead Man Walking لأول مرة، مثيرة للشفقة ومؤثرة بصفتها والدة دي روشيه. كانت السيدة تتمتع بصوت جميل جدًا، مع عذوبة مؤقتة في صوتها مدعومة بمحرك قوي وإحساس بالخط. مثل جوزيف دي روشيه، قدم الباريتون ريان ماكيني ذو الصوت الرشيق أداءً قويًا ومؤثرًا، حيث صور رجلاً يريد، على الرغم من خطاياه، أن يموت جيدًا. كان ماكيني هو الأكثر تعرضًا للتطفل من قبل كاميرات فان هوف، والأكثر قدرة على الخروج من تلك الزاوية بالذات. وبينما أفسح غضب جوزيف المجال للخوف، وأخيرًا لشيء مثل القبول، صبغ ماكيني شخصيته بالكرامة دون التخفيف من تناقضاته.
باعتبارها صديقة الأخت هيلين، كانت الأخت روز، السوبرانو لاتونيا مور هي المفضلة لدى الجمهور، وكانت المجموعة الرباعية من آباء ضحايا القتل المكونة من رود جيلفري (خاصة اللافتة والعاطفية) كريستي سوان، ويندي برين هارمر، وتشونسي باكر بمثابة الرائد معارضة القوة للأخت هيلين. تم تقريب طاقم الممثلين بواسطة تشاد شيلتون، في دور كاهن السجن الأب جرينفيل، وريموند أسيتو المتعاطف في دور آمر جورج بنتون، ودور قصير ولكن لا يُنسى من جاستن أوستن، كضابط شرطة.
على الرغم من مشكلاتي مع هذا الإنتاج، فإن مقطوعة هيجي وماكنالي تحتوي على الكثير من المكونات الصحيحة للبقاء: أفكار موسيقية واضحة، مع موسيقى تشير إلى الأساليب الشعبية دون أن تفقد هويتها الخاصة والكتابة الصوتية القوية، وقصة متوازنة وذات إيقاع جيد. ومجموعة من الأسئلة الأخلاقية التي تتعامل ببراعة مع التناقض. إن تناقض هيلين تجاه جوزيف هو مفتاح بطولتها. تحاول أن تتصرف برأفة دون أن تغفل عن خطايا يوسف. يمكنها الوصول إلى يوسف جزئيًا لأنها تؤكد إنسانيته بثبات في نظام يسعى إلى تجريدها منه. وتقول الأوبرا إنه من خلال هذا الفعل فقط يمكن للرجل الميت أن يعيش مرة أخرى قبل أن يموت. هذه فكرة صُممت لتدوم.
التذاكر متاحة ل رجل ميت يمشي حتى 21 أكتوبر.
