في الموسم الرابع ، الهجوم على العمالقة يخبرنا أخيرًا ما الذي يعنيه حقًا استخدامه للصور والرموز المزعجة.فنيميشن إن استخدام الصور والأحداث الواقعية كمصدر إلهام لعالم خيالي ليس بالأمر الجديد. لقد قام جورج لوكاس مرارًا وتكرارًا قال أن الإمبراطور الشرير فيه حرب النجوم على غرار ريتشارد نيكسون ، و الخيميائي Fullmetal استخدمت صورًا من حرب العراق في تصويرها لحرب إيشفال الأهلية الخيالية. ظاهرة أنمي روح العصر الهجوم على العمالقة، استنادًا إلى المانجا التي تحمل الاسم نفسه ، لا تختلف ، بعد أن استلهمت من الصور الجرمانية لعالمها منذ بدء العرض ، ولكن عندما خصص الموسم الثالث الصور والمفردات ، نربطها بقوى المحور في الحرب العالمية الثانية والمحرقة ، أثار الغضب . لحسن الحظ ، يبدو أن الموسم الرابع والأخير من البرنامج قد فكك أخيرًا صوره الواقعية للكشف عن موقف العرض من موضوعه الأساسي.
بعد الكشف الضخم في الموسم الماضي عن وجود عالم خارج جدران إعدادات الدولة والمدينة في العرض ، لكنه عالم يتم فيه التعامل مع كبار السن ، الأشخاص الذين لديهم نفس الدم والأصل مثل شخصياتنا الرئيسية ، على أنهم أقل شأنا ومكتوبون في معسكرات الاعتقال و الهجوم على العمالقة الموسم الأخير يسحب مفاجأة أخرى للجمهور. تطرحنا الحلقات الأحدث في الجانب الآخر من الصراع وتأخذنا إلى مارلي ، حيث نلتقي بشخصيات لها نفس التراث الإلداني مثل شخصياتنا الرئيسية ، لكنهم يعيشون ويعملون في ظل اضطهاد مارلي نفسه. هؤلاء هم الأشخاص الذين رأيناهم سابقًا على أنهم أشرار وحشيون ، والموسم الجديد يجرؤ الجمهور على فهمهم.
لا يزال العرض يستعير بشدة من صور الحرب العالمية الثانية والمحرقة ليروي قصته عن إخضاع الشعب الإلداني. من الصعب ألا تفكر في الجنود النازيين يسيرون أثناء مشاهدة جنود مارليان في التسلسل الافتتاحي الجديد ، طلقة أعقبها مناطيد حربية متطايرة وعدة قنابل متفجرة. الشعب الدياني الذي يعيش في منطقة اعتقال ليبيريا ، يرتدون شارات يد للتعريف بأنفسهم على أنهم إلدان ، وهناك لقطة لجنود إلدانيين في جيش مارليان وهم يحيون ضباطهم يبدو وكأنه تحية نازية. كل هذا يمكن أن يشعر بعدم الارتياح الشديد لمشاهدته في عام 2021 ، خاصة بالنسبة لعرض كان في الماضي يتمتع بفرص للعمل المفرط وسفك الدماء الصريح. رد الفعل العنيف ضد الهجوم على العمالقة نزل إلى نقاش حول ما إذا كان تعاطف المسلسل سينحاز في النهاية إلى المظلومين أو مع مضطهديه ، والقلق من أنه كان ينتقي الصور الفاشية من تاريخ العالم الحقيقي لتشويه صورة مجموعة مضطهدة خيالية ، تمامًا كما فعل النازيون في السنوات التي سبقت الهولوكوست. ولكن مع تقدم القصة في الموسم الرابع ، يبدو أن صانع المانجا هاجيمي إيساياما يحرف هذه الرموز لإنشاء قصة مألوفة ، ولكنها أيضًا جديدة تمامًا ومعقدة تستخدم الاستعارات والصور المستمدة من التاريخ لإصدار بيان أوسع حول يمكن أن يتسبب التعصب الأعمى والقومية في إلحاق الضرر بالناس. 
أبطال الموسم 1-3 من الهجوم على العمالقة (من اليسار إلى اليمين): أرمين أرليرت وميكاسا أكرمان وليفي أكرمان وإرين جايجر.فنيميشن
بالتأكيد ، يمكن تفسير بعض الصور على أنها تعكس سياسات العالم الحقيقي ، لكن التصوير ليس بالضرورة تأييدًا. يمكنك تفسير تصوير عصابات الذراع ومعسكرات الاعتقال على أنها تعكس الهولوكوست في أوروبا ، لكن الحلقتين الأخيرتين اللتين تم إصدارهما من خلال البث المتزامن على Crunchyroll و Hulu و Funimation دعتا أيضًا إلى مقارنة أخرى: أن قصة التاريخ العدواني والقمعي انهارت إمبراطورية Eldian تحت ثقلها وأصبحت بدورها مقموعة على يد إمبراطورية أخرى كانت قد غزتها ذات مرة تعكس العلاقة بين اليابان والولايات المتحدة أثناء الحرب العالمية الثانية وبعدها. إن عدم قدرتنا حقًا على توضيح رسالة محددة يتحدث عن الصمم النغمي للصور المستخدمة ، أكثر من العرض الذي يوضح رسالة واضحة ومتماسكة حول عالمنا.
بدلا من ذلك ، الموسم الأخير من الهجوم على العمالقة يبدو وكأنه نوع من إعادة بناء كل ما فعله العرض من قبل. تقدمنا الحلقتان الأوليان إلى مجموعة جديدة من الشخصيات التي تشعر وكأنها متوازيات مع فريق التمثيل الرئيسي لدينا من المواسم السابقة. إن نكران الذات وتفاؤل فالكو يتماشيان إلى حد كبير مع آرمين ، بينما يشعر غابي بأنه نسخة أكثر تفاؤلاً من إرين ، وكلاهما من الحكماء الذين يعيشون في معتقل مارليان. لكن بعد أربعة مواسم ، يعرف كل من العرض والجمهور عدم الثقة في قصص الأطفال ذوي العيون الواسعة الذين يريدون إنقاذ العالم من الوحوش ، لأن ما يوضحه العرض بوضوح هو أنهم في كثير من الأحيان مجرد بيادق في الألعاب السياسية من الأقوياء.
في النصف الأول من الموسم الثالث ، علمنا أن قيادة Eldian محت ذكريات الجميع في جزيرة باراديس ، حيث تعيش شخصياتنا الرئيسية ، حتى لا يكتشفوا العالم الخارجي ، وقتلوا أي شخص يجرؤ على التشكيك في تلك الحقيقة الزائفة. ، وأرسلوا أيضًا آلاف الأشخاص ليأكلوا من قبل جبابرة - المخلوقات الشبيهة بالبشر التي أعطت المسلسل اسمها - بدلاً من السماح لهم بالدخول إلى الحقيقة. تم نشر العمالقة ، الذين هم في الواقع مجموعة فرعية من Eldians ، بواسطة مارلي كأسلحة حرب في باراديس وفي الخارج. 
جابي وفالكو ، اثنان من كبار السن يعيشان في معتقل مارليان ، ونلتقي فيهما الهجوم على العمالقة' الموسم الرابع.فنيميشن
بالنسبة لكبار السن مثل فالكو وجابي ، فإن كفاحهم من أجل البقاء يأتي من الخوف المستمر من الإبادة الجماعية. عندما يعودون من الانتصار في حرب ضد دولة أجنبية ، يتساءل أحد أصدقائهم عما سيحدث ليس فقط للجنود الإلدانيين ، ولكن أيضًا للشعب الدياني بأكمله إذا فقد جبابرة فائدتهم في المعركة ، ومن حقه أن يسأل نفسه ذلك. بعد رؤية الجيش المعارض يستخدم المدفعية الثقيلة لقتل أحد جبابرةهم تقريبًا ، نرى ضباط مارليان يتساءلون عما إذا كانت هذه هي نهاية قوة مارلي العسكرية ، لأن كل هذا يتوقف على سيطرتهم على جبابرة.
يكره العالم بالفعل كبار السن بسبب الرعب الذي تسبب به جبابرة تاريخيًا ، لذلك إذا استنفدوا فائدتهم لمارلي ، فقد تكون هناك مشكلة. حتى بدون الخوف من الانقراض ، يوضح العرض أن مارلي قد غسلت أدمغتهم بالكامل ليعتقدوا أنفسهم على أنهم عرق من الشياطين يكرهون أنفسهم من أجل تغذية سياسات التوسع الخاصة به. يشن مارلي حروبًا لا تنتهي في حين أن دعاية الحكومة تدرب على فكرة أن كبار السن بحاجة لدفع ثمن خطايا أسلافهم من خلال العمل كقوة مارلي العسكرية. في حلقة إعلان الحرب ، تم الكشف عن أن مارلي كان دائمًا بقيادة سرا من قبل عائلة من النبلاء الإلدانيين الذين ابتكروا فكرة بطل مارليان في حين أن نهاية حرب الإلديا ومارلي القديمة كانت في الواقع من دبر الحكام أنفسهم. تم اختصار هذا الوحي ، وبدلاً من أن يكون بمثابة فتح أعين شعوب العالم ، يتبعه على الفور إعلان آخر للحرب من قبل مارلي - استخدام آخر للدعاية من قبل نظام قومي متطرف لتغذية آلة الحرب التي يبقيه في السلطة.
الأطفال المحاصرون تحت آلة الحرب هذه هم الأطفال الذين يعتقدون حقًا أنهم ينقذون شعبهم. في الحلقة الأولى من الموسم الجديد ، غابي على استعداد للقفز إلى خط النار لإثبات قيمتها كجندي مارلي ، بينما تنتقد زملائها Eldians on Paradis باعتبارها سلالة من الشياطين تستحق الانقراض. في الحلقة الثانية ، بعد أن وجد نفسه ينتقد مارلي ، سارع فالكو إلى تلاوة تعهده بالولاء في حال شك أي شخص في ولائه وقتل عائلته بأكملها.
ثم هناك راينر ، الرجل الذي عرفناه بأنه الرجل الذي يقف وراء حادثة التحريض الهجوم على العمالقة ، وموت والدة بطل الرواية في الحلقة الأولى من البرنامج. يظهر هذا الموسم جانبًا من رينر لم نره من قبل - الابن وابن العم وابن الأخ. الجحيم ، راينر هو البطل لغابي وفالكو والأطفال الآخرين الذين يرونه مثالاً لما يمكن أن يكون عليه بطل إلداني في مارلي. على عكس الأطفال ، كان راينر في الواقع في باراديس وهو الآن على دراية بأكاذيب مارلي ، أو على الأقل يبدو أنه يدرك مدى عدم جدوى كل ذلك.
في المشهد الأكثر إثارة للمشاعر في الحلقة الثانية ، والذي يبدو وكأنه خارج كل شيء هادئ على الجبهة الغربية تصوير المحاربين القدامى الذين أسيء فهمهم ، طُلب من راينر على مائدة العشاء أن يروي قصصًا عما عاشه في الجزيرة. تم تأطير المونولوج الذي يقدمه راينر كما لو كان يروي قصة رعب ، لكن كل ما يمكنه حشده هو ذكريات جميلة لأصدقائه ، تم إعادة استخدامها لتغذية آلة الدعاية التي ترسم جميع Eldians في جزيرة باراديس كوحوش. لسنا متأكدين مما إذا كانت والدته تتراجع لأنها تعلم أن راينر تتعاطف مع العدو أو لأنها تدرك أنه قد يكون هناك أشخاص عاديون على الجانب الآخر ، وهذا هو الهدف.
سواء كان يظهر تعاطفًا بالفعل أم لا ، فإن راينر يعرف الآن أن لدى إرين سببًا وجيهًا لكراهيته كما كره إرين قبل مقابلته. يعرف راينر أن الشيطان الحقيقي ليس شخصًا ، ولكنه أيديولوجية ، مؤسسة غير مرئية تنشر الكراهية بينما تزداد قوة خارجها. وعندما رأى إرين لأول مرة منذ أربع سنوات ، سقط على الأرض وطلب من إرين قتله ، لأنه يعلم أن كل هذا كان خطأه.
في موسمه الأخير ، الهجوم على العمالقة يكشف ببطء عما كان يدور حوله طوال الوقت. لا يقتصر الأمر على أن كلا الجانبين لديه نقاط جيدة ، ولكن قصصهم وجهان لعملة واحدة. سواء في باراديس أو في مارلي ، كلا المجموعتين من كبار السن هم ضحايا لعدو مشترك - مؤسسات يغذيها التعصب والكراهية التي تغسل دماغ الناس للحكم على جنس كامل من البشر دون معرفة واحد منهم. لا يزال تخصيص العرض لصور واقعية مع عدم وجود أي من سياقه الثقافي يبدو غير ضروري وإشكالي ، ولكن من الواضح أن العرض لا يرسم مقارنات مبسطة ، أو يتغاضى عما يصوره. في حين أن، الهجوم على العمالقة يبدو أنه يشير إلى حرب أخيرة ، حرب ليس ضد الناس ، ولكن ضد أنظمة الإيمان والوثنية التي تهتم فقط بالسلطة وتلعب الناس ضد بعضهم البعض.
