الاسد الملك يلعب بنقطة التحول في التقدم.ديزني نحن نحب أن نتشمع الشعري حول تكلفة التقدم ، لكن في كثير من الأحيان نتجاهل طريقة وصوله. آليات الزخم مهمة في حد ذاتها لأنها يمكن أن تعلمنا عن ماضينا وحاضرنا ومستقبلنا. هذا ما يجعل نسخة ديزني الجديدة من الاسد الملك هذه نقطة ترابط ثقافة البوب. إنه يجبرنا على التساؤل عما إذا كان تقدم الشكل وتجريبه ، الذي كان موجودًا بوفرة متفشية ، يمكن أن يتواجد الآن فقط فوق شبكة الأمان الخاصة بـ IP المضمون.
الأسد ملك ، من إخراج جون فافريو ، قفزة واضحة إلى الأمام بالنسبة للتأثيرات المرئية والرسوم المتحركة ، وربما يغير قواعد اللعبة تمامًا مثل الصورة الرمزية في هذا الصدد. جيمس كاميرون ، الذي ابتكر عالم العجائب الغريب ذاك ، مازح ذات مرة في حلقة 2005 من حاشية أننا لم نعد بحاجة إلى ممثلين في غضون سنوات قليلة. اليوم ، قد لا نكون بعيدين عن الواقع الأورويلي كما نعتقد. الصورة الرمزية تمزج CGI الصور الواقعية المبتكرة مع أحدث التأثيرات ثلاثية الأبعاد التي استفادت بالكامل من تنسيق IMAX بطريقة لم يفعلها فيلم سابق من قبل. أعادت تحديد توقعات الجمهور من القدرات السينمائية. الاسد الملك يمكن أن تسفر عن تأثير مماثل - لقد تفوق مشرف المؤثرات البصرية روب ليجاتو على نفسه - بينما تمامًا تلتهم شباك التذاكر الصيفي .
الاسد الملك يطمس الخط الفاصل بين الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر والحياة الحقيقية. إنه أقرب إلى أعظم فيلم وثائقي عن الحيوانات شاهدته على الإطلاق من كونه فيلمًا. إن الاهتمام بالتفاصيل من كل شفرة من العشب ، والحشرة الصغيرة والثدييات الكبيرة ، هو ببساطة مذهل. يلمع بدة موفاسا (جيمس إيرل جونز) بالذهب الملكي. صخرة الكبرياء لا تقف شامخة فحسب ، بل إنها أبراج ذات قوة رمزية مثل شيء ما سيد الخواتم . مظهر بيبي سيمبا الشبيه بالجرو يثير الذوبان في القلب بطريقة لا تستطيع الرسوم المتحركة الأصلية لعام 1994 القيام بها. لكن التقديم الواقعي للصور المبهرة يقطع كلا الاتجاهين. لا تستطيع الحيوانات التعبير عن المشاعر حقًا - ليس بالدرجة التي يستطيع بها رسم كاريكاتوري تم التلاعب به. كما، الاسد الملك يمكن أن تشعر أحيانًا بإزالة خطوة وعاطفية قليلاً حتى لو كان ذلك بمثابة انفجار محب للحنين إلى الماضي.
النسخة المحدثة هي في الأساس نسخة جديدة من النسخة الأصلية ، مما يجعلها قصة آمنة. جودتها وسحرها مستمدان بالكامل تقريبًا من تلك القصة المألوفة خارج بعض التوهج الجديد من Timon (Billy Eichner) و Pumba (Seth Rogen) والتناسق المضاد للرصاص بين Simba (Donald Glover) و Nala (Beyoncé Knowles-Carter). يعتبر كل من Chiwetel Ejiofor و John Oliver رائعين مثل Scar و Zazu على التوالي. ولكن مع وجود فيلم مثالي مثل الفيلم الأصلي ، فإن أي نوع من إعادة إنتاجه يخاطر بأن يصبح خاسرًا. الحركة الحية الخاصة بـ Favreau كتاب الأدغال خفف من غرابة الأصل والجديد علاء الدين عزز دور ياسمين وحاول تقريب جيني ، حتى القادم مولان يهدف إلى اتباع نهج خالٍ من الموسيقى والموسيقى أكثر تأصلاً. مع الاسد الملك ، فأنت في الأساس عالق بين الالتزام بالنص بالضبط أو إجراء تغييرات شاملة ؛ في كلتا الحالتين ، أنت تنفر جزء من القاعدة الجماهيرية.
يجب طرح السؤال: هل الفيلم الجديد ضروري؟
كتقدم للوسيط؟ على الاطلاق. كنت فلدي ترى أن نعتقد ذلك. ولكن كقطعة من سرد القصص القائمة بذاتها؟ هذا نقاش غامض. من المثير للقلق أن نفس القفزات التي تتخطى الحدود في صناعة الأفلام لن تكون بالتأكيد ذات إضاءة خضراء جانبًا لمفهوم جديد على الشاشة في السوق المسرحي الضيق اليوم. ديزني بشكل مفهوم ألغيت باهظ الثمن حارس الماوس ، والتي كان من الممكن أن تلعب في صندوق رمل رقمي جديد رائع أيضًا ، بعد اندماج Fox. ومن المفارقات أن هذا يضع مزيدًا من الضغط على التدفق المستمر لعمليات إعادة التسعير لنقلنا إلى أماكن لم نكن إليها من قبل.
حصل كاميرون على أول استراحة كبيرة له عندما أثار إعجاب المخرج الشهير روجر كورمان بمهاراته في تصميم الإنتاج (لقد صنع مركبة فضائية تشبه المعتوه. عنجد ). من العدل أن نتساءل عما إذا كان سيتم منح الشركات الناشئة الأخرى نفس الفرصة للابتكار في صناعة تعتمد الآن بشكل حصري تقريبًا على إعادة التدوير.
تعتبر عمليات إعادة الإنتاج حقيقة من حقائق الحياة في هوليوود ، ولأنها مجرد إعادة تخيل للقصص السابقة لا يعني أنها بطبيعتها أقل. العجائب السبعة (1960) ، غزو سارقي الجثث (1978) ، سكارفيس (1983) ، الراحل (2006) - هذه كلها أفلام رائعة تم إعادة إنتاجها. لكن هذا الأسد الملك لا يحسن بالضرورة القصة الأساسية للأصل ولا يزيد من إلقاء الضوء على مواضيعه القوية. إنه يعيد إنشائها لتحدث تأثيرًا رائعًا ، ولكن الأمر لا يبدو كما لو أن الأصل لعام 1994 قديم جدًا لدرجة أنه يحتاج إلى مقدمة رائعة لجيل جديد. إنه ليس بعيدًا جدًا بحيث لا يمكن اختراقه للأطفال المعاصرين بنفس الطريقة التي يمكن أن تكون بها الكلاسيكيات الأخرى في العام الماضي (حاول جعل طفل يبلغ من العمر 11 عامًا يشاهده الغناء تحت المطر ، أتحداكم).
في مرحلة ما ، أخبرت شخصية سيمبا أنه لا يستطيع الهروب من مصيره ، وهو تصريح قوي يطلعه على الكثير من قراراته خلال الفترة المتبقية من الفيلم. لكن ما هو مصير السينما في هذا الوقت المضطرب؟ إذا كنا مضطرين لدفع المتوسط إلى آفاق جديدة ، ولكن فقط في شكل حرب النجوم: الحلقة 17 و الملك الأسد: 2055 ، ما الذي سنغلقه على أنفسنا؟ من المفترض أن يأتي التقدم بأشكال عديدة.
