يشبه فيلم ميونيخ لستيفن سبيلبرغ ، من سيناريو توني كوشنر وإريك روث ، استنادًا إلى كتاب الانتقام لجورج جوناس ، أفلامًا أخرى مهمة مؤخرًا: إنها طويلة ، غير مركزة نفسياً ، ملتوية من الناحية الموضوعية ومفتوحة بشكل مثير للفضول في نهجها المسالم المشفر. حتى قبل إصداره رسميًا ، أثار عواصف نارية من الجدل بين من يسمون الصهاينة ومعادي الصهيونية ، والإسرائيليين والفلسطينيين ، وكالعادة ، بين أولئك الذين يؤمنون بشدة بالعين بالعين وأولئك الذين يدعون أنهم يؤمنون بذلك. العنف الانتقامي لا يولد إلا المزيد من العنف. في الواقع ، قبل رؤية ميونيخ ، كنت قد دفعت للاعتقاد بأن السيد سبيلبرغ والسيد كوشنر والسيد روث كانوا يقترحون أنه في هذه الحالة ، ثبت أن الرد الإسرائيلي على مذبحة ميونيخ للرياضيين الإسرائيليين كان غير حكيم وعديم الجدوى حتى تأتي بنتائج عكسية. وبالتالي ، كان من الممكن أن يتم التقليل من أهمية رعب المجزرة نفسها في الفيلم.
لذلك فوجئت باكتشاف أن السيد سبيلبرغ قد غمر الفيلم من البداية إلى النهاية بإعادة تمثيل مؤلمة لهجوم 6 سبتمبر 1972 الإرهابي على رياضيين إسرائيليين في القرية الأولمبية في ميونيخ من قبل مجموعة فلسطينية تسمى أيلول الأسود ، وكل هذا أمام جمهور تلفزيوني يقدر بنحو 900 مليون مشاهد حول العالم.
بالتأكيد ، كان السيد سبيلبرغ يفترض أن السنوات الـ 33 التي انقضت منذ هذا الحدث المروع ربما تسببت في تلاشي درسه الأخلاقي ، إن وجد ، في ذكريات أولئك الذين كانوا كبارًا بما يكفي في ذلك الوقت لفهم ما كان يحدث قبل ذلك. عيونهم المزججة بوسائل الإعلام. ومن ثم ، يجب على الأشخاص في أوائل الثلاثينيات من العمر أو أقل التعامل مع الحدث ليس كذاكرة ، ولكن باعتباره تاريخًا.
في السنوات الفاصلة ، انتشرت شائعات بل وكتبت كتب عن أعمال انتقامية إسرائيلية سرية ضد إرهابيي أيلول الأسود. تنص مقدمة الفيلم على أنه مستوحى من أحداث حقيقية. تسمح كلمة الشفرة المستوحاة ببعض التطريز السردي (ولكن ليس كثيرًا) للحقائق الراسخة. كما يلاحظ تود مكارثي من Variety في مراجعته الإدراكية:
تم تعديل كتاب الانتقام المثير للجدل لجورج جوناس مرة واحدة في عام 1986 ، من أجل HBO Telefilm Sword of Gideon ، الذي أخرجه مايكل أندرسون وكتبه كريس براينت ، حول وحدة كوماندوز مكونة من خمسة أفراد أرسلتها الحكومة الإسرائيلية بشكل غير رسمي للاغتيال. الإرهابيون الفلسطينيون الأحد عشر الذين تم تحديدهم على أنهم قادة عصابة في مقتل 11 من أعضاء الفريق الأولمبي الإسرائيلي.
قام السيد سبيلبرغ وكتّاب سيناريوهاته بدمج لقطات تلفزيونية فعلية في ذلك الوقت (تظهر مذيع ABC جيم مكاي ومساعديه آنذاك ، بيتر جينينغز وهوارد كوزيل) مع إعادة تمثيل العقوبة التي بدأها رئيس الوزراء الإسرائيلي غولدا مائير ( لين كوهين) وضابط الموساد إفرايم (جيفري راش). الرجل الذي تم اختياره لرئاسة البعثة هو أفنير (إريك بانا) ، عميل الموساد السابق والحارس الشخصي لماير ، الذي يتذكر باعتزاز والد أفنير. وكان رئيس الوزراء الإسرائيلي قد رفض التفاوض مع الإرهابيين بشأن مطالبهم بالإفراج عن 234 أسيرًا فلسطينيًا ، بالإضافة إلى الزعيمين الإرهابيين اليساريين الألمان أندرياس بادر وأولريك ماينهوف. في محادثة مائلة بشكل مثير للاهتمام بين أفرايم وأفنير ، يشرح إفرايم السبب الحقيقي وراء عدم حضور رئيس الوزراء مئير الجنازة العامة للرياضيين الإسرائيليين القتلى. كان السبب الرسمي وراءها هو وفاة أحد أقاربها ، لكن سببها الفعلي ، كما يؤكد إفرايم أفنير ، هو أنها لم تكن ترغب في أن يتم استهجانها علنًا لرفضها التفاوض مع الإرهابيين من أجل حياة الرياضيين الإسرائيليين. يبدو الأمر كما لو أن السيد سبيلبرغ وكتابه السيناريون كانوا يحاولون إقامة مقارنة بين تحدي جورج دبليو بوش وتحدي غولدا مائير عندما أعلنت: انسوا السلام في الوقت الحالي ، علينا أن نظهر لهم أننا أقوياء.
تلقى أفنير تعليمات بأنه حتى اكتمال مهمته ، سيتم فصله عن أي علاقة مع الموساد أو أي كيان حكومي إسرائيلي آخر. أفنر هو وحده تمامًا ، حيث تم تكليفه بأربعة زملاء ومبلغ غير محدود من المال يتم سحبه من بنك سويسري حسب الحاجة. وهذا يعني ترك زوجته الحامل دافنا (أيليت زورير) خلفه دون إخبارها إلى أين هو ذاهب أو أي شيء عن مهمته. في أوروبا ، يجمع طاقمه: رجل ذو خبرة ورجل متهور في بعض الأحيان ستيف (دانيال كريج) ، رجل تنظيف أكثر حذرًا كارل (سياران هيندز) ، خبير المتفجرات روبرت (ماتيو كاسوفيتز) ومزور الوثائق هانز (هانس زيشلر).
هدفهم الأول هو تقديم مترجم أدبي فلسطيني متعاطف مقره في روما ، ترسله المجموعة دون صعوبة كبيرة. ومع ذلك ، فإن هدفهم الثاني هو عرض أكثر تعقيدًا في شقته الفاخرة في باريس ، وذلك بفضل المجيء والذهاب غير المتوقع لزوجة وابنة صغيرة. تردنا الإشارات الأولى هنا إلى أن أعضاء المجموعة ليسوا بهذه القسوة بسبب إحجامهم عن قتل أو إصابة المدنيين الأبرياء أثناء الاغتيالات. كما يمكنهم التجول في جميع أنحاء أوروبا ، ولكن ليس في أي دولة عربية أو في الاتحاد السوفيتي.
ومع ذلك ، فإن إحدى أكثر الصفات المسلية للفيلم هي محاكاته لحياة الشوارع في مدن متنوعة مثل جنيف وباريس وبيروت وتل أبيب وأثينا ولندن ، حيث يتم إعادة إنتاج أساسيات كل مدينة بخبرة في مواقع الإنتاج الفعلية في مالطا والمجر و فرنسا. لا يهم - السيد. يظهر Spielberg تقاربًا للبيكاريسك الذي يصل إلى أعلى معايير النوع. مع استمرار عمليات القتل ومحاولات القتل ، تزداد التوترات داخل الفريق. عندما تم إطلاق سراح ثلاثة من قتلة سبتمبر الأسود الفلسطينيين الذين تم أسرهم في مكان الحادث بعد اختطاف طائرة لوفتهانزا ثم تم الترحيب بهم على أنهم أبطال قاهرون على التلفزيون الليبي ، ظهر بعض أعضاء فريق القتل وهم يحثون أفنير على تجاهل أوامرهم الرسمية بعدم القيام بذلك. للعمل في بلد عربي. عندما يرفض أفنير ، تبدأ المشاعر السيئة داخل المجموعة بالتفاقم. سرعان ما اتضح أن أفنر نفسه يحصل على معلومات عن أهداف المجموعة من عميل فرنسي غامض يدعى لويس (ماتيو أمالريك) ، تم حجب هويته عن حلفاء أفنير ، مما أثار استياءهم.
في هذه الأثناء ، تلد زوجة أفنير طفلة ، الأخبار التي تدمر أفنير وتزيد من شكوكه حول المهمة بأكملها. ومع ذلك ، فإن مشكلة أفنير كشخصية هي أنه بصرف النظر عن سلوكه المضطرب على الدوام ، ليس لديه أي شخص يمكنه التواصل معه بأمان عن مشاعره. هذه هي المشكلة أيضًا مع الأعضاء الآخرين في الفريق ، الذين تكتنف مشاعرهم الداخلية في السرية القسرية للمهمة. ثم هناك المصادر الفرنسية الغامضة ، لويس وبابا (مايكل لونسديل) ، والأقوال المأثورة عن اللورد أوف ذا مانور حول مشاركته في لعبة التجسس الدولية. يبدو أن السيد أمالريك والسيد لونسديل ، وهما اثنان من ألمع المواهب في فرنسا ، يحتكران ما هو قليل من النزوات الساخرة في الأعمال القاتمة في متناول اليد.
واحدة من أكثر المتتاليات شراسة والأكثر استغلالًا تتضمن سيارة بيك آب محتمَلة تُدعى جانيت (ماري جوزيه كروز) ، التي تحاول دون جدوى إغواء أفنير. لاحقًا ، حذر أفنر كارل من المغرية في الحانة - ولكن دون جدوى ، فقد عُثر على كارل ميتًا في غرفته بالفندق في صباح اليوم التالي مع العطر المميز لفتاة البار في جميع أنحاء الغرفة. لتحديد موقع جانيت والانتقام لكارل ، تلجأ أفنر إلى لويس مرة أخرى للحصول على النصيحة التي تضع جانيت في منزل عائم هولندي وتنسب إليها العديد من العلاقات الدولية (بما في ذلك ، إذا كنت أتذكر بشكل صحيح ، وكالة المخابرات المركزية). يواجه ثلاثة من أعضاء الفريق الأربعة الباقين على قيد الحياة جانيت في مركبها العائم ويقتلون المرأة القاتلة نصف عارية ببطء شديد بمزيج غريب من الرصاص وما يبدو أنه نبلة سامة. يبدو الأمر كما لو أننا انغمسنا فجأة في فيلم عن قتلة الطقوس. لاحقًا ، تأسف أحد أعضاء الفريق لاختياره قتل جانيت.
النقطة المهمة هي أن شخصية السيدة كروز تبدو وكأنها قد أُدرجت في الفيلم دون مبرر لتوفير قدر ضئيل من الإثارة في الإجراءات التي تكون ممتلئة بشكل رتيب بخلاف ذلك بالكآبة والشك الذاتي. لم تذكر أي من المراجعات التي قرأتها حتى الآن هذا المشهد ، والذي ظل لسبب ما عالقًا في ذهني بسبب الانغماس السادي المذهل في علم أمراض الكراهية.
من هذه النقطة فصاعدًا ، يبدأ الصيادون في السقوط مثل المطاردة وتستمر عمليات القتل على كلا الجانبين في مناطق الاضطرابات مثل أيرلندا الشمالية وفيتنام. في حالة من الارتباك الأخلاقي الكامل ، يترك أفنير فريقه ، الموساد وإسرائيل نفسها لحياة جديدة في بروكلين مع زوجته وطفله وأمه (جيلا الماجور). لكن الرعب الذي حدث في 6 سبتمبر 1972 في ميونيخ لن يتركه أبدًا ، كما يتضح في تسلسل مثير للجدل بالفعل يزامن المذبحة المعاد تمثيلها للرياضيين الإسرائيليين مع هزة الجماع المسعورة في ذروة ممارسة حبه في بروكلين مع زوجته خائفة بشكل واضح.
السيد سبيلبرغ والسيد كوشنر والسيد روث اختاروا إظهار كل الشكوك والترددات حول استخدام الإرهاب من الجانب الإسرائيلي ، ولكن ماذا عن الجانب الفلسطيني؟ وهل هناك شكوك وتردد؟ السيد سبيلبرغ والشركة لا يقولون. لقد تم الثناء عليهم عن جدارة لأنهم لم يشيطنوا الفلسطينيين ولم يبتهجوا بلا مبالاة في انتقام الإسرائيليين. لكن هل هذا تصريح كافٍ عن المأزق القائم بين إسرائيل والفلسطينيين حتى يومنا هذا؟ من الواضح أن السيد سبيلبرغ ورفاقه يعارضون العنف في شؤون الرجال والدول - ومع ذلك أتذكر مقال جورج أورويل الشهير عن غاندي ودعوته إلى اللاعنف لتحرير الهند من الحكم البريطاني. أشار أورويل إلى أن غاندي اعتمد على فورة من الرأي العام العالمي الغاضب لمساعدته. جادل أورويل أن كل هذا كان جيدًا للغاية مع قوة استعمارية معتدلة نسبيًا مثل بريطانيا. ولكن ماذا لو جرب غاندي نفس التكتيك في الاتحاد السوفيتي بقيادة جوزيف ستالين؟ كان سيتم إسكاته في معسكر سيبيريا في أي وقت من الأوقات.
أتذكر أيضًا ميونيخ أخرى في عام 1938 عندما تفاوض رئيس الوزراء الإنجليزي نيفيل تشامبرلين ورئيس الوزراء الفرنسي إدوارد دالادييه والمستشار الألماني أدولف هتلر على اتفاق ، كما قال تشامبرلين للجماهير البريطانية المبتهجة ، من شأنه أن يجلب السلام في عصرنا. أتحدث عن ميونيخ الأخرى هذه لأنني أعتقد أن السيد سبيلبرغ يتسم بالغرور في الدعوة إلى السلام واللاعنف للإسرائيليين وبقية منا في ميونيخ المعاصرة ، عندما أنتجت ميونيخ الأولى بلا هوادة الهولوكوست.
الغرب البطيء
تبين أن فيلم Tommy Lee Jones ، The Three Burials of Melquiades Estrada ، المأخوذ من سيناريو غييرمو أرياغا ، هو حرف غربي بطيء الحركة ، يلعب بشكل شاق مثل عنوانه. في الجدل الدائر حول المهاجرين غير الشرعيين الذين يتدفقون عبر حدودنا مع المكسيك ، يخرج هذا الفيلم عن طريقه لجعل دورية الحدود الأمريكية شريرًا جماعيًا مصممًا على اضطهاد المكسيكيين الفقراء اقتصاديًا ولكن النبلاء روحياً الذين يحاولون ببساطة توفير حياة أفضل لأنفسهم في أمريكا ، أرض المهاجرين. يلعب تومي لي جونز دور رئيس عمال مزرعة لاكوني يدعى بيت بيركنز ، الذي يصادق يد مزرعة مكسيكية تدعى Melquiades Estrada (Julio Cesar Cedillo). يكوّن الاثنان صداقة غير متوقعة ، والتي تشمل الفراش على استعداد للشابات في فندق محلي. يجعل Melquiades بيت يتعهد بأنه ، إذا كان الأسوأ هو الأسوأ ، فسيتأكد من أن Estrada مدفون على منحدر التل المكسيكي الذي وصفه بمحبة.
ولكن عندما تم العثور على يد المزرعة بعد أن قتله أحد رجال دورية الحدود مايك نورتون (باري بيبر) ، يتم دفنه بسرعة ليس مرة واحدة ولكن مرتين دون أي تحقيق رسمي في الجريمة. بيت غير مقتنع بأن صديقه المكسيكي قد تلقى معاملة عادلة على يد حرس الحدود ، ويشرع في تصحيح الأمور بخطف نورتون ، وإجباره على إخراج ملكياديس من قبره ، ثم إجبار نورتون على مرافقة بيت وبيت. الجثة إلى المدفن المرغوب للضحية - مكان في المكسيك لم يره بيت أبدًا - باستخدام خريطة بدائية فقط رسمها المكسيكي المنكوبة. وهكذا تبدأ الرحلة الطويلة لرجلين بجثة.
تمت الإشارة في بعض المراجعات لمثل هؤلاء الغربيين المفترض مقارنتهم مثل John Ford's The Searchers (1956) و Sam Peckinpah's Ride the High Country (1962). مستحيل ، خوسيه - تلك الملاحم الرائعة للشيخوخة ولكن أبطال الحركة الذين لا يقهرون لديهم القليل من القواسم المشتركة مع الدفن الثلاثة الخيالي (على الرغم من تقدمه الجدير بالثناء). ما يشبه فيلم السيد جونز عن كثب هو بيت الفن البلجيكي عام 1996 الذي حقق نجاحًا كبيرًا (لا بروميس) ، للمخرج جان بيير ولوك داردين ، والذي يتحدى فيه الابن البالغ من العمر 15 عامًا لأحد مستغلي المهاجرين غير الشرعيين والده. للوفاء بوعد قطعه لعامل أفريقي بينما كان يحتضر من حادث بناء لرعاية زوجته وطفله. ومع ذلك ، فإن الوعد ينطوي على التزام الشاب تجاه الأسرة الحية لرجل ميت ، وليس موقع الدفن المفضل للرجل الميت.
ما يزيد الأمور سوءًا هو أن السيد جونز والسيد أرياغا قد رسما نورتون وزوجته المندفعة لو آن (يناير جونز) كاريكاتيرًا في ما يرقى إلى قضية عنصرية عكسية. السيد أرياغا ليس غريباً على الروايات المعقدة ، كما هو موضح في سيناريوهاته السابقة لأليخاندرو غونزاليز إيناريتو أموريس بيروس (2000) و 21 جرامز (2003). ومع ذلك ، فإن السيد جونز تقريبًا يحمل جميع أجزاء السرد الممزق بفخر جنبًا إلى جنب مع الإقناع والاقتناع بأدائه الرائد ، ولا تُنسى ميليسا ليو ودوايت يوكام وليفون هيلم في الأدوار الداعمة.
قنابل سيدة جودي إف
تبين أن ستيفن فريرز ، السيدة هندرسون ، من سيناريو لمارتن شيرمان ، كان دورًا فودفيلًا قذرة من قبل هؤلاء الفرقيين الرائعين جودي دينش وبوب هوسكينز في ما يرقى إلى العربدة السخيفة من الحنين إلى الوطن والحنق المثير للعري الثابت. في الواقع ، فإن ملحمة مسرح Windmill الموقر ، والتي ظلت مفتوحة في جميع أنحاء London Blitz ، قد تجعل بعض الناس يرغبون في الوقوف والغناء هناك دائمًا ستكون إنجلترا ، لكنني استهلكت معظم أنجلوفيليا على الخبز المحمص لسيليا جونسون أسوأ عدو لي - هذه السفينة وكل من أبحر على متنها في سفينة ديفيد لين ونويل كوارد التي نخدم فيها (1942) وخطاب عيد القديس كريسبين للورانس أوليفييه في هنري الخامس (1944).
يستحق كريستوفر جيست ذكرًا لسيده المتعجرف ، الذي يسمح للعري البوتيكي بالازدهار على مسرح الطاحونة الهوائية طالما بقي ، مثل القماش ، في إطاره ، بينما تأتي كيلي ريلي (مورين الأكثر حيوية في الحياة) نهاية سيئة في Blitz لخلط بضع دموع مع كل ضحكات مكتومة.
يجب أن أعترف بأنني كنت مستمتعًا إلى حد ما بالإفلات من العقاب الذي تقذف به السيدة جودي حول الكلمة F التي كانت مرعبة ذات يوم وتطلق نكتة حول ختان الرجل هذه الأيام عندما كان على ديفيد سلزنيك ، في عام 1939 ، أن ينزل على يديه والركبتين لمناشدة مكتب برين للسماح له بأن يقول لكلارك جابل لفيفيان لي في فيلم ذهب مع الريح ، بصراحة ، يا عزيزتي ، أنا لا أبالي. أوه ، إلى أي مدى تقدمنا في هذه السنوات التي تزيد عن 60 عامًا. لكن لماذا لست أكثر سعادة؟
