خذ قصة متجذرة في قصة التابلويد الرومانسية في التسعينيات ، وأضف الفائزين بجائزة الأوسكار جوليان مور وناتالي بورتمان ، واخلطها في خلاط ما بعد الحداثة ، وتوسم لتذوقها بمزيج مبهج من حرفة المخيم ، والميلودراما الكلاسيكية ، والبحث الجاد عن الروح. الخليط المسكر هو تود هاينز مايو ديسمبر ، وهو انعكاس مثير للهوية والأصالة تم عرضه لأول مرة ليلة السبت في مدينة كان وتمتع بصفقة استحواذ كبيرة بدأت بمبلغ 6 ملايين دولار وارتفعت بسرعة إلى 11 مليون دولار. نيتفليكس انتهى الأمر بالمزايدة الفائزة ، وأسقطت خدمة البث المباشر على الفور في محادثة موسم الجوائز هذا العام.
'شخصيتي هي شخص يتعدى - وكيف نتعامل مع ذلك؟' قال مور في المؤتمر الصحفي للفيلم في صباح اليوم التالي لعرضه في وقت متأخر من الليل. 'الفجوة العمرية شيء واحد. لكن العلاقة بين شخص بالغ وطفل شيء آخر تمامًا '.
سيتذكر أولئك الذين لديهم ذكريات طويلة لفضيحة الجريمة الحقيقية ماري كاي لوتورنو ، وهي معلمة تبلغ من العمر 34 عامًا ، أدت علاقة حبها عام 1996 مع طالبة تبلغ من العمر 12 عامًا إلى الحمل والسجن والزواج لمدة 14 عامًا. في رواية هاينز الخيالية ، المخالف هو جرايسي أثيرتون يو (مور) ، وعشيقها الطلابي هو جو يو (تشارلز ميلتون) ، وبدأت علاقتهما عام 1995 في مخزن للحيوانات الأليفة في سافانا عندما كانت تبلغ من العمر 36 عامًا وكان عمره 13 عامًا.
الآن ، بعد مرور 20 عامًا ، بعد فترة طويلة من انتهاء العناوين الرئيسية المليئة بالحيوية والسجن (بالإضافة إلى فيلم واحد مخصص للتلفزيون والذي أثار حالة منبوذة) ، يستمتع جرايسي وجو بحياة مستقرة في جورجيا بينما يستعد أطفالهما للتخرج من المدرسة الثانوية ، عندما تأتي إليزابيث بيري (ناتالي بورتمان) ، نجمة برنامج تلفزيوني ناجح سفينة نورا والممثل الرئيسي في فيلم مستقل مقتبس عن Gracie and Joe. إنها تريد البحث عن دورها من خلال قضاء الوقت مع جرايسي وعائلتها. قالت إليزابيث لـ Gracie: 'إنها قصة إنسانية معقدة للغاية' ، رافضة تحيزات الجمهور الزائفة وزعمت أنها تريد 'رؤية جرايسي'. لقد شوهدت ، حسنا. أرسل ساعي البريد للتو قطعة من بريد الكراهية: صندوق صغير من الهراء.
يلتف حول جميع الخيوط السردية المروعة أسلوب هاينز السينمائي الذي يدرك ذاته بشدة تجاه النوع - لا سيما المواد التي تبدو وكأنها سطر في أوبرا صابونية بعد الظهر. عدسات ناعمة البؤرة ، وحوار مدبب مليء بملاحظات قاسية ، والأفضل من ذلك كله ، درجة عالية جدًا (مقدمة من مارسيلو زافروس) تعيد تدوير الدمى السخية من الموسيقى التصويرية للزر الساخن لميشيل ليجراند إلى قصة جوزيف لوسي الرومانسية الممنوعة عام 1971 الوسيط.
أفضل ما في الأمر هو طريقة مور المبتكرة في غرس Gracie بمزيج من الشفقة الحقيقية والتأثيرات الجامدة المضحكة. ليس من أجل لا شيء أن مور مناسبة تمامًا لهذا الدور ، لا سيما بالنظر إلى حياتها المهنية المبكرة ، الحائزة على جائزة Daytime Emmy كما يتحول العالم ق في منتصف الثمانينيات. قال مور: 'كان لهذا النص قوة عضلية مذهلة'. 'لقد كان خادعًا حقًا لأنه عندما قرأت نص سامي بيرش لأول مرة ، بدا الأمر بسيطًا نوعًا ما. ثم وجدنا جميعًا ، أثناء عملنا عليها ، أنها كانت معقدة وشديدة بشكل لا يصدق ومحملة وعضلية. لقد انحنى كلنا حقًا إلى ذلك '.
من خلال قصة بيرش وتحت إشراف هاينز ، ابتكر بورتمان ومور أسلوبًا رائعًا للأنوثة الأدائية والضعف العاطفي وحدود المعايير المقبولة. انها مثل شخص عبرت مع للموت من أجل . يقول مور: 'سبب شعور هذا الفيلم بالخطورة هو أن الناس لا يعرفون أين توجد حدود أي شخص'. 'وهذا شعور مخيف.'
وافق بورتمان. قالت 'أداء الأنوثة هو موضوع متكرر في أفلام تود'. 'الفيلم كله يدور حول الأداء ، والأدوار المختلفة التي نلعبها في بيئات مختلفة ، لأشخاص مختلفين ، من أجل أنفسنا حتى.'
الحقيقة هي على المحك. ولكن ماذا يعني ذلك حقا؟ تخبر جرايسي نفسها بمجموعة واحدة من الحقائق ، وتفسر علاقتها الرومانسية في أفضل ضوء ممكن. لكنها تخفي أيضًا أسرارًا يحتمل أن تكون مظلمة حول ما قد يدفعها للانخراط مع فتاة تبلغ من العمر 13 عامًا. يكون جو ناضجًا وساذجًا في الوقت نفسه ، حيث قام شخص ما بالاندماج في دور الكبار عندما لم يكن مستعدًا ، وتحقيق التوازن بين الأبوة الشابة وإحساسه المحمي المنحرف بالحب. جرايسي مخدوع تمامًا بشأن حقيقة علاقتهما كما هو. ' أنت مغوي أنا ، 'أخبرته في وقت من الأوقات. 'كان عمري 13 عامًا!' يجيب بالكفر.
في هذه الأثناء ، إليزابيث مشغولة بمشاهدة أشرطة الاختبار لدور الطفل في فيلمها. قالت لمنتجيها: 'الأطفال لطيفون'. 'لكنهم ليسوا مثيرون بما فيه الكفاية.' ها هي ممثلة تركز بشدة على تصوير جوهر جرايسي لدرجة أنها تثير الشكوك حول ماهية حياتها الداخلية - ناهيك عن إحساسها باللياقة. 'إنه التعقيد ، المناطق الرمادية الأخلاقية ، التي هي مثيرة للاهتمام للغاية ،' ، قالت في نقطة معينة - وأنت تدرك أن مرشحها الخاص قد يكون خارج نطاق السيطرة بشكل خطير.
إنه أمر مساوٍ لدورة الفيلم حيث يبدأ كل من Gracie و Elizabeth - و Joe بشكل متزايد - في التشكيك في إحساسهم بأنفسهم عندما يتعلق الأمر بالحب و أن يُحَب في المقابل. يقول أحدهم في وقت متأخر من الفيلم: 'لقد فقدت المسار'. 'من يقرر أين توجد الخطوط؟' يأتي الرد.
العودة للوطن الرجل العنكبوت شباك التذاكر موجو
قال بورتمان: 'إنه أمر لا يصدق أن تكون جزءًا من فيلم كهذا يحتوي على شخصيتين بشريتين معقدتين حقًا مليئة بكل أنواع الصراعات اللذيذة'. 'لدى تود تلك القدرة على خلق هذا التوتر المذهل والدراما المذهلة بضربات دقيقة للغاية. إنه لا يشير أبدًا إلى ما من المفترض أن تشعر به. هناك رؤية مقيدة للغاية - ولكن الموسيقى أيضًا مثيرة للذكريات ومتطرفة في أفضل طريقة. وهناك أيضًا روح الدعابة هذه أيضًا ، مع كل هذا التصوير للكثير من الظلام. هناك دائما القدرة على الحصول على بصيص في العين '.
