سامانثا باركس وآندي كارل في امرأة جميلة: الموسيقية. ماثيو ميرفي ما وراء سحر جوليا روبرتس الذي لا يلين والخطوط القابلة للتكرار مثل الخطأ الكبير. كبير. ضخمة وسيندر فوكين ريلا ، 1990 امرأة جميلة ربما هو الأكثر تذكرت ل ملابسها ، زي من تصميم مارلين فانس. شعر مستعار أشقر ، فستان قصير قصير ، فستان so-’90s-it-hts بحزام شوكولاتة الحليب مغطى بنقاط البولكا البيضاء ومن أهمها فستان أحمر بكتف مكشوف وفتحة رقبة على شكل قلب. يشبه إلى حد كبير النعال الزجاجية في الحكاية الخيالية من الخادم إلى الخدمة التي تحاكيها ، فإن الملابس في قصة الهوت كوتور هذه لا تلمح بمهارة إلى مكانة الشخصية المرتفعة. لا ، لقد ضربوك على رأسك مع كل فصل متغير.
يلتقي هذا البطل - عاملة بالجنس تدعى فيفيان - برجل أعمال ثري للغاية يفكك ويبيع قطعًا من الشركات المتعثرة ، ويعرض عليه مبلغًا إجماليًا ، وفي النهاية خزانة ملابس جديدة بالكامل ، لقضاء الأسبوع معه. تصبح علاقتهما التجارية عاطفية (بالنسبة له ، يبدو أن ذلك يتطور إلى حد كبير بناءً على كيفية نجاحها في الحصول على مظهر باهظ الثمن) وتتحول إلى حب. تشكل ملابسها خلال هذا الأسبوع رواية ، متناقضة حول ما إذا كان خيالًا رجعيًا رجعيًا أو مثالًا على الحركة النسوية المبكرة للموجة الثالثة ... مواد إباحية فاخرة أو نقد معتدل للانقسامات الطبقية. هذه الارتباكات هي على الأقل جزئيًا نتيجة لكون الفيلم نفسه a تغيير العلامة التجارية المغلفة بالحلوى لنص أكثر قتامة بكثير بنهاية مختلفة تمامًا. امرأة جميلة: الموسيقية (بطولة سامانثا بارك في دور فيفيان وآندي كارل في دور إدوارد للمخرج ريتشارد جير) يأخذ فيلمًا - والذي ، حتى مع كل هذه التعقيدات ، لا يزال من الممكن الاستمتاع به باعتباره كبسولة زمنية رائعة تحمل لحظات من الفروق الدقيقة - وبالكاد يتكيف معها. وبدلاً من ذلك ، فإنها تعمل على تسطيحها ، لتحل محل أي من تعقيداتها العاطفية ، وعزيمة (الفانيليا) ، والتأريخ الممتع بموسيقى السكرين - حتى تبقى قصة متحفظة لرموز الطبقة التي تُروى في منصة تصاعدية من الفساتين والمجوهرات باهظة الثمن. 
آندي كارل وعزرا نايت وسامانثا باركس وروبي كلاتر في المرأة الجميلة الموسيقية . ماثيو ميرفي
تشير الأزياء الموسيقية (التي صممها جريج بارنز) إلى الملابس الأصلية وتجعلها أكثر قبولًا للأحاسيس المعاصرة (عدد أقل من منصات الكتف ، والدانتيل الأقل انشغالًا ، وعدم ارتداء بدلة باهاما قصيرة). ولكن من خلال كتم خصوصية التسعينيات بشكل طفيف ، فإن انعكاسات القصة للحظة حقيقية في الوقت الأمريكي تقرأ بشكل خاطئ كما لو كان من المفترض أن تكون خالدة.
امرأة جميلة: الموسيقية يحافظ تمامًا تقريبًا على الزي الأصلي الشهير الذي ترتديه فيفيان: الفستان القصير باللونين الأزرق والأبيض (مع قطع متغير قليلاً من الأعلى) ، وأحذية بكعب عالٍ من الجلد اللامع ، وشعر مستعار أشقر مزركش وسترة حمراء. تمامًا كما هو الحال في الفيلم ، فإن الكشف الكبير هنا هو أنه في الصباح التالي لها ولليلة الأولى لإدوارد في مغازلة المعاملات والفراولة والشفوية ، يستيقظ إدوارد على مشهد غير متوقع. بطريقة ما لم يدرك أن تسريحة شعر أشقر تشبه الباروكة كانت في الواقع باروكة شعر مستعار ، وما يراه الآن هو خصلها البني الناعم غير المغلف: المرأة الجميلة التي كانت تختبئ تحت العاهرة. وهكذا ، قبل أن تغادر ، طلب منها أن تبقى معه هذا الأسبوع. رغم أنها بالطبع ستحتاج إلى بعض الفساتين أولاً.
الزي الأول الذي نراه ترتدي Vivian بعد التحول هو فستان كوكتيل أسود من Armani مع تقليم من الدانتيل - أوصى بها مدير فندق هامشي - عراب خرافي لطيف بما يكفي لمعاملة شخصيتها كإنسان. (بعد أن رفضها زوج من عمال التجزئة في Rodeo Drive ، قام مدير الفندق بتسهيل تجربة تسوق غير مؤلمة لشراء الفستان.) محاطًا برفاهية صالة Beverly Wilshire ، كشفها هو اختبار من نوع ما مرت به الوان الطيران. لقد تأخرت ، أخبرت إدوارد. أجاب: أنت مذهل. يطرح السؤال: ماذا لو لم تتحول على الفور من صورة نسخة هوليوود (أو برودواي) لعامل بالجنس إلى صورة الأناقة الأنثوية في هوليوود؟ هل ستكون في الشارع؟ 
سامانثا باركس وآندي كارل في امرأة جميلة: الموسيقية. ماثيو ميرفي
بمجرد أن يكتشف إدوارد كيف تم طردها من أحد المتاجر ، يأخذها في رحلة تسوق أخرى في روديو درايف ، حيث تؤدي المجموعة مونتاج الفيلم الشهير لتغييرات الأزياء ، بينما يرتدي عمال التجزئة الفستان الأسود. / فستان أبيض / ابق خارجا طوال الليل! الآن مرتدية القفازات البيضاء ، والقبعة الشمسية واللباس ذي الأزرار المتينة ، تعيد زيارة متجر روديو درايف الذي تجاهلها في اليوم السابق ، وجبال من المشتريات في متناول اليد ، وتقدم الخطوط الشهيرة: خطأ كبير. كبير. ضخم. يمكنها الآن أن تفرك عمولة لن تحصل بائعات الطبقة الطبقية على وجوههن من خلال إظهار مدى تفوقها عليهن فجأة في السلم الاجتماعي - كما يتضح من المحلات التي كانت تتسوق فيها.
عندما يطير إدوارد فيفيان إلى سان فرانسيسكو ليرى لا ترافياتا ، يكتمل المشهد بفساتين حمراء متماثلة (أكثر استرخاءً قليلاً في إنتاج برودواي - أقل شبهاً بالمشدّ وأثقل من التسعينيات.) بالطبع ، كل ما تفتقر إليه هو قلادة باهظة الثمن بشكل لا يمكن فهمه. قدمها لها ، وكما في الفيلم ، عندما تمد يدها لتلمسها ، أغلق الصندوق وسحب يدها بسرعة ، ضاحكة. هذا الصغير الذي أصبح مبدعًا مرتجل هنا تتكرر لحظة في الفيلم آليًا. في حين أن كيمياء الممثلين في الفيلم باعتها على أنها ساحرة ومرحة ، هنا ، تفتقر إلى ذلك ، تشعر وكأنها تتدلى بالثروة مثل الجزرة على فيفيان - ويظهر التقاط هذا المربع مدى سهولة ذلك بالنسبة لهذه الحكاية الخيالية القدرة على الحركة إما أن تختفي أو تعوض. 
سامانثا باركس في امرأة جميلة: الموسيقية. ماثيو ميرفي
أصبحت الصور الظلية الصيفية لفيفيان أقل تقليدية في نهاية كل من الفيلم والموسيقى ، في محاولة للإيحاء بأن البراغماتية قد بدأت تتغلغل في نظرتها إلى وضعها الوظيفي. (من الواضح أن كل من الفيلم والموسيقى يماثلان القوة مع الملابس الأقل تأنيثًا التي ترتديها لاحقًا في القصة ، والتي من المثير للاهتمام أنها تتجول في الخلف فكرة نسوية في الثمانينيات عن الجنس والسلطة والعمل .) بينما تفكر في من يعمل هذا بالفعل ، ترتدي فتاة عاملة في إجازة قصيرة في الفيلم ، لكن المسرحية الموسيقية تمنحها بدلة كاملة وأكثر عصرية: سروال أبيض عالي الخصر وسترة بيضاء ، تمت إزالتها لتكشف عن بلوزة من الساتان بحمالات رفيعة. في مشهد بجوار حمام السباحة بالفندق ، تحدثت مع صديقتها المقربة كيت ، وهي عاملة في الجنس لم يتم اصطحابها تحت جناح رجل الأعمال. في سترة جلدية مرصعة ، مع شريط من الشعر المجعد المتدلي ، كانت كيت بارزة في بيفرلي ويلشاير كما كانت فيفيان نفسها (الآن تنضح بشكل رسمي بلا مبالاة) قبل أسبوع فقط.
كما هو الحال مع أي قصة من الفقر إلى الثراء ، فإن الأزياء تعلن القوس بدلاً من أن تعكسه. يعلن كل منهم عن فصل جديد في قصة تنقل طبقي غير متوقع ، فصل يميل نحو الشك الرأسمالي مع الحفاظ على خط كامل من تبجيل الرأسمالية. مع تراجع قيمة الفن الهابط في التسعينيات ، تثير الأزياء في المسرحية الموسيقية نوعًا ما الحنين إلى الماضي - وبالتالي تراجعه - دون إثارة متعة الحنين إلى الماضي. يكشفون عن مسرحية موسيقية تحاول التأكيد على وكالة المرأة ، ولكن في الغالب تفعل ذلك من خلال وصولها إلى السلع المادية. 
امرأة جميلة: الموسيقية. ماثيو ميرفي
إن عامل bibbidy bobidy boo للتحول البصري المفاجئ للشخص ، من خلال اكتساب سلع جديدة تؤثر على المجتمع وقيمته الذاتية ، يؤكد كيف ، في مجتمع يوجد فيه الآن طفرة الملياردير ، حيث ثلاثة من أغنى الأمريكيين لديهم نفس القدر من الثروة مثل النصف الأفقر من سكان الولايات المتحدة ، التنقل هو مسألة خيال عابر. (يرى كوير آي للنسخة الجميلة ، المقنعة ، المستيقظة والتي لا تزال سخيفة من هذه الرواية.) إنها قصة تقول في النهاية إذا كنت فقيرًا في مجتمع شركات غير منظم بدون شبكات أمان ، فقط منطق الحكاية الخرافية (مقترنًا بمظهر جيد ، فساتين جيدة في هذه الحالة ، كونك أبيض) سيوفر لك. حتى عندما ينتهي بملاحظة تقدمية غامضة للإنقاذ المتبادل (يتم إنقاذ إدوارد نفسه من كل الفراغ والفتات ، ويصبح رأسماليًا أقل لؤمًا إلى حد ما) ، فإنه في النهاية لا ينتقد بقدر ما يديم بيع هذا المنطق.
في الترجمة امرأة جميلة من فيلم-مع قدرتها على إظهار الفوارق المقربة-في مشهد برودواي ، يصبح من الأسهل النظر إلى الأزياء أكثر من تعبيرات الممثلين عن السرد والتعليق. نظرًا لافتقارها إلى تشتيت عمق الشخصية ، تشعر الموسيقى بأنها متجذرة أكثر في فكرة أن جدارة الشخصية الرئيسية في الحركة الصاعدة تكمن في قدرتها على التمرير في أي زي تنضح بالثروة يتم إلقاؤها في طريقها. لحسن الحظ ، نجحت في المرور ، والتوترات الموسيقية للتأكيد على وكالتها. لكنه أيضًا ، أكثر بكثير من الفيلم ، يضرب بلهجة خرافية. والحكاية الخيالية - حيث يجب على بطل الرواية أن يقوم بسلسلة من الاختبارات الاجتماعية والزيغية (والجنسية) السطحية لإثبات أنه يستحق حياة بدون مشقة - تبدو في الغالب وكأنها كابوس أبوي رأسمالي مألوف ، مع نغمات استعراضية.
