'العش' يرفض أن يكون الفيلم إنه يصرخ أن يكون

الأشباح لا تطارد المنازل. الرهون العقارية تفعل ، والإيجار.

ليست الأشياء التي تصطدم في الليل هي التي تجعل الرجل المندفع مخيفًا ؛ إنها الأكاذيب التي نقولها لبعضنا البعض أثناء تناول الإفطار ، أو مع تلاشي الضجة بعد حفلة عمل كارثية بشكل خاص.

والقصور المخيفة لا تُبنى فوق المقابر القديمة أو فتحات الجحيم ، ولكن فوق الفجوة الهائلة لحساباتنا المصرفية التي يتم إفراغها بسرعة - بينما يتردد صدى الجدران مع الصرخات المخيفة التي تصاحب عدم قدرتنا على إعادة ملئها.

أو هكذا يفترض الكاتب والمخرج الكندي شون دوركين في العش، المتابعة التي طال انتظارها لكلاسيكيات PTSD لعام 2011 مارثا مارسي ماي مارلين. يستخدم دوركين تنوعًا فاترًا للغة التي نجدها عادةً في الأفلام الأكثر ثباتًا وانتشارًا في كل مكان - فيلم المنزل المسكون - ليروي قصة زواج منتصف الثمانينيات الذي ينهار تحت وطأة الوعي بالمكانة. (ربما كان العنوان الأفضل لهذا الفيلم الرفع .)

نتيجة هذا المزيج غير العادي (فكر من يخاف من فرجينيا وولف؟ و الساطع و حفرة المال) هو فيلم طموح ومثير للفضول في كثير من الأحيان ، وهو فيلم ممتع تقنيًا ومدعومًا من خلال الأداء الجذاب لممثلين في نهايات مختلفة من مسارات حياتهم المهنية.

لسوء الحظ ، لا يعمل بالكامل. العاطفة الخام التي تهدف إلى تأجيج كل من الأوشحة والدراما المحلية لا تظهر أبدًا ، ضحية للفن والعاطفة لإزالة عرض دوركين الذي يتم التحكم فيه بدقة.

عندما تبدأ القصة ، روري (جود لو) هو تاجر سلع بريطاني متخلف يقود حياة خضراء في الضواحي في ولاية كونيتيكت مع زوجته اليانكي أليسون (كاري كون) وابنتهما سام وابن بنيامين (أونا روش وتشارلي شوتويل ، على التوالي). بعد أن قرر باندفاع إلى حد ما أن فرصه في الولايات المتحدة قد جفت وقبول وظيفة في شركته القديمة في لندن ، ينقل روري عائلته إلى منزل ريفي بريطاني كبير الحجم بشكل مقلق. (سواء بدأ العرض أو تم تجنيده يصبح أول أكاذيب عديدة بنى عليها الواجهة الهشة لحياته).

حتى قبل الانتقال ، يبدو أن حياة أليسون موجودة بمعزل عن عائلتها. متسابقة ومدربة في بعض الأحيان ، يبدو أن علاقتها الأكثر حميمية مع حصانها ، الذي يتم شحنه إليها في إنجلترا والذي ينتهي بمصيرها النهائي بمثابة استعارة للانهيار العاطفي لأليسون في نهاية المطاف وكذلك انهيار زواجها.

لمحبي عملها الدقيق في ذروة التلفزيون مثل الدعائم الأساسية فارجو و بقايا الطعام ، إنه لأمر مُرضٍ للغاية أن نرى كون تلعب دور شخصية سينمائية بحياة داخلية غنية ، امرأة تنتقل فوق الفيلم البطيء والثابت وتتحول من جاهلة إلى انهزامية إلى متحدية. ومما يثير الإعجاب بنفس القدر هو السطحية العميقة التي توجه تصوير لو للمتمني الآلي الذي يفتقر إلى العمق العاطفي كما تفتقر أصوله المالية إلى القيمة. إنه يوفر الفراغ المثالي الذي يمكن لأليسون اليائسة المتزايدة من كون أن تنتحب فيه بشكل يائس.

نظرًا لوظيفته ، والفترة الزمنية ، وسفك الدماء من أجل دلالات المكانة ، والفراغ وراء عينيه ، فإنك تقضي الكثير من الفيلم في انتظار الكشف عن روري كقاتل متسلسل بطريقة الأمريكي النفسي باتريك بيتمان. أو ربما تريده أن يكون كذلك حتى يتحول الفيلم إلى شيء أكثر إثارة وأقل ثباتًا.

جزء من المشكلة هو أن المبدأ الأساسي للفيلم ليس مثيرًا للفضول أو مفاجئًا بشكل رهيب. لا يتطلب الأمر برودة دوركين الماهرة حتى تعرف أن الأشخاص الذين يتفاخرون كثيرًا بحياتهم الرائعة والعديد من ممتلكاتهم العقارية ، في أغلب الأحيان ، مليئون بنفس النوع من السماد الذي تجرفه أليسون في نهاية الفيلم عندما يجف المال. خمس دقائق على Instagram ستظهر لك ذلك.

لكن القضية الحقيقية التي تقوض جهود دوركين في السنة الثانية هي محورية في نسج تصور الفيلم. يبدو أنه فيلم رعب ، يسبح مثل فيلم رعب ، ويصيح مثل فيلم رعب ، لكنه ليس فيلم رعب. إذن ما هذا بحق الجحيم؟

سؤال جيد. بعد تراكم طويل وبطيء ، العش ينتهي الأمر بكونه شاغرًا مثل منزل Surrey الريفي الذي يحمل العنوان ، ويترك المشاهدين يشعرون بالفراغ.