حسنًا ، عليك أن تمنح الفضل في تحقيق Met لإنجاز عمل فذ لا يمكن لأي شركة أوبرا أخرى في العالم - أو يجب أن تفعل ذلك. في حفل الإنتاج الجديد يوم الثلاثاء لا ترافياتا، تمكنت الشركة من خفض مرتبة فيردي من تحفة الدراما الموسيقية إلى مسرحية ديزني الموسيقية الهزلية.
الجاني الرئيسي في هذا العمل التخريبي الفني هو المخرج مايكل ماير ، الذي يبدو أنه لا يملك أي تأثير على الإطلاق في هذه القصة الكلاسيكية لمحظية مستوحاة من الحب الحقيقي لتقديم أكبر تضحية. في الثنائي الكبير في الفصل الثاني ، على سبيل المثال ، عندما تواجه فيوليتا التائبة جيرمونت ، الأب الغاضب من الناحية الأخلاقية لعشيقها ، كان المغنون يدورون بلا فتور حول سرير كان يسيطر على مركز الصدارة خلال جميع الأعمال الثلاثة.
اشترك في النشرة الإخبارية لـ Braganca’s Arts
في أوقات أخرى ، قام المخرج بتلوين الحبكة البسيطة بأناقة مع زخارف متوهجة منخفضة المعسكر. اقترحت مجموعة من الوحدات المزخرفة أن غرفة رسم لويس الرابع عشر تم خداعها بالكروم المذهبة وأضواء شجرة الكريسماس ، وأزياء سوزان هيلفرتي المبهرجة حولت فيوليتا وحبيبها ألفريدو إلى سندريلا والأمير تشارمينغ. (لا يمكنني إلا أن أفترض أنه من أجل الانتقائية البحتة ، تم تزيين دوفول ، والد سكر فيوليتا ، على أنه ساحر أوز.)
Nézet-Séguin ، التي كان إجراؤها في Met في المواسم التسعة الماضية دائمًا مذهلاً ومتعاليًا في كثير من الأحيان ، ربما قاد أكثر المواسم أخلاقًا ترافياتا سمعت في حياتي. اللحظات الأكثر إثارة في النتيجة ، مثل فيوليتا في Semper Libera والثنائي المذعور آه! غران ديو! Morir sì giovine في الفصل الأخير ، ترفرف ببراعة بما فيه الكفاية ، ولكن وصول درجة الحرارة المعتدلة وجد الموصل يتراخى في نوع من النغمة البطيئة للحركة البطيئة.
في هذا الثنائي الثاني لفيوليتا وجيرمونت - فيردي في ذروته عند مسرحي موسيقي - أطلق نيزيت سيغوين كل قسم بإيقاع متعمد بشكل غير عادي ، ثم قام بتمديد نهاية كل جملة بفظاظة مع رالينتاندو غير مكتوب. والأسوأ من ذلك ، أنه قدم فترات توقف صغيرة بين العبارات ، مما أدى إلى سحب الموسيقى إلى أبعد من ذلك. شعرت وكأنني تسبح في دبس السكر.
الآن ، هذه كلها ، في المجردة ، تأثيرات صالحة ، وقد تم تنفيذها بطريقة صحيحة من قبل أوركسترا ميت الموهوب. لكن أسلوب Nézet-Séguin شديد التعقيد طغى على موسيقى Verdi المباشرة نسبيًا ، مثل غرق فيليه دقيق من النعل في صلصة مورني. باريس في أربعينيات القرن التاسع عشر ، عندما كانت الزومبي العاهرة هي الغضب.مارتي سوهل / ميت أوبرا
يبدو أن فيوليتا ، ديانا دامراو ، في المساء ، قد أعادت صياغة نطقها (وأود أن أقول أنها تحسنت كثيرًا) منذ محاولتها المخيفة في بيوريتاني هنا قبل موسمين. ليلة الثلاثاء ، كان غنائها متسقًا ومتناغمًا إذا كان حريصًا بعض الشيء. كانت دينامياتها الأكثر ليونة تقترب في بعض الأحيان من التذمر ، وكان لابد من أخذ الكثير من الحروف الساكنة على أساس الإيمان. مع ذلك ، كانت اختياراتها الموسيقية خيالية ، ولأهميتها ، فهي الوحيدة في العرض التي كرست نفسها للتمثيل.
كشف Tenor Juan Diego Flórez في دوره الأول في دور Alfredo أن Legato الرائع و mezza voce قد صمدتا بشكل رائع في المواسم الأربعة منذ أن غنى آخر مرة في Met ، وكان يبدو وكأنه يجلب الملل قليلاً في مجسم شخصية الأمير إريك. بصفته والده ، جيرمونت ، وقف كوين كيلسي بشكل أساسي هناك وغنى ، لكن هذا كان كافياً. صعد باريتونه الضخم ، المحبب بشكل مثير للاهتمام ، إلى العبارات المناخية للدي المثبت مثل نسر عظيم.
ومما زاد الطين بلة ، أنه كان عليه أن يعاني من الإغفال التقليدي لعدة صفحات من القسم الثاني من تلك الأغنية ، تمامًا كما سُرق دامراو وفلوريز من المقطوعات الثانية في أعمالهم الفنية. والأسوأ من ذلك ، أن نزيت سيغين قد عاقبت قطعًا قبيحًا ومشوهًا في آخر ثنائي للعشاق.
المايسترو مسؤول الآن عن الشؤون الموسيقية في Met: فهو يضع المعايير. لذلك من المحبط والمقلق بعض الشيء أن يختار إطلاق نظامه من خلال ممارسة الأعمال التجارية كالمعتاد.