ليلي جيمس وتيسا طومسون في ليتل وودز .نيون اختياراتك جيدة مثل خياراتك.
هذه الكلمات ، التي قالها أولي (تيسا طومسون) لأختها ديب (ليلي جيمس) في مطبخ منزل والدتهما الراحلة الذي سيُحجز قريبًا في أقصى شمال داكوتا ، تأتي في منتصف الطريق تقريبًا ليتل وودز. لكنهم يعلقون على كل إطار من كتابة المخرجة نيا داكوستا الرائعة وإخراجها لأول مرة ، والذي تم عرضه لأول مرة العام الماضي في مهرجان تريبيكا السينمائي.
بالنسبة للمبتدئين ، فإن هذا النقص في الخيارات بمثابة المحرك السردي للفيلم. أُجبرت أولي ، التي تخضع بالفعل للمراقبة بعد أن تم ضبطها بسبب إحضارها الأدوية من كندا لمساعدة والدتها المحتضرة والرجال المضطهدين الذين تعرضوا للضرب من قبل صناعة التكسير الهيدروليكي المزدهرة في الولاية ، على العودة إلى تجارة المخدرات لمساعدة أختها المنفصلة عنها وإنقاذ منزل.
في هذه الأثناء ، أصبحت ديب ، التي تعيش مع ابنها في مقطورة متوقفة بشكل غير قانوني ، حاملًا من قبل صديقها المدمن على الكحول والمسيء (جيمس بادج ديل). إنه وضع لا تستطيع تحمله عاطفيًا أو حرفيًا: ستكلفها الولادة 8000 دولار (12000 دولار إذا كانت عملية قيصرية) وديب ، نادلة في مطعم المدينة باهظ الثمن ، ليس لديها تأمين صحي.
ندرة الخيارات - أقرب عيادة إجهاض ، والوحيدة في الولاية ، تبعد أكثر من 300 ميل في فارجو - أعط ليتل وودز إلحاح وهدف سياسي ناري غير شائعين في فيلم الروائي الأمريكي المعاصر.
هذا ليس مجرد واحد من أفضل الأفلام لاستكشاف التحديات الفريدة التي تواجه النساء في المناطق الريفية من البلاد حيث يفوق الرجال عددهم مرتين إلى واحد. كما أنها واحدة فقط لتوضيح الأثر الاجتماعي المدمر للحرب ضد المرأة وحقوقها الإنجابية التي شنتها دور الدولة في جميع أنحاء البلاد. في هذه العملية ، فإنه يصور نظام رعاية صحية معطلاً للغاية لدرجة أن الشخص الوحيد الذي يعتني بشكل فعال بمرضى وجرحى البلدة هو مهرب المخدرات المحلي.
لكن DaCosta ليست هنا لتقديم حجة ، بدلاً من سرد قصة. إنه فيلم سينمائي فريد في ذلك ، حيث يمزج بشكل فعال بين عناصر الإثارة والدراما العائلية والنوير والغربية. ليس من الصعب معرفة سبب انتزاع جوردان بيل لداكوستا لتوجيه تحديث فيلم السلاشر ذي المعلومات السياسية لعام 1992 رجل الحلوى الذي يكتبه وينتجه ومن المقرر طرحه العام المقبل. في كل من هيكلها العام للفيلم والطريقة التي تبني بها المشاهد الفردية ، تصنع DaCosta المولودة في بروكلين التوتر والرهبة بطرق دقيقة ومكثفة في نفس الوقت. إن التسلسل الذي تحاول فيه Deb تأمين بطاقة صحية كندية مزيفة من رجلين يعملان خارج منزل منعزل بجوار منزل على الطريق أمر مرعب للغاية ويمكن التعرف عليه تمامًا لأي شخص اضطر في أي وقت مضى لشراء شيء ما في السوق السوداء.
| ليتل وودز ★★★ 1/2 |
على الرغم من أن حالتهم قد تكون رهيبة ، فإن أولي وديب ليسا وحدهما كما يبدوان. سكة حديدية حقيقية تحت الأرض للنساء تساعد الأخوات في محنتهن ؛ ومن بين هؤلاء المجند في الشركة ، ومدير البنك ، والمتجرد ، ومالك النزل ، والعامل في مجال الرعاية الصحية. يُظهر الفيلم كيف تنتهي هذه الشبكات غير المرئية والمخصصة إلى حد كبير بالرد على الأنظمة الراسخة التي يبدو أنها مصممة لتجريد النساء اللائي يعانين من نقص الموارد من وكالتهن.
في هذا الطريق، ليتل وودز يُظهر أولي وديب كنوع من بوتش وصندانس المعاصرين ، يقاتلون ضد أعداء ساحقين في مشهد غربي معاق. ومثل أي زوج سينمائي كلاسيكي ، فإن الطريقة التي يلعب بها الممثلان الرئيسيان بعضهما البعض رائعة للنظر.
بينما يستعيدون ببطء حبهم لبعضهم البعض ، نراهم يبدأون في بناء بعضهم البعض - تذكر أولي ديب مرارًا وتكرارًا بأنها شجاعة بينما تستمر ديب في إخبار أولي بأنها جيدة - لدرجة أن الشخصيات تصبح أقوى حيث يصبح وضعهم غير مقبول بشكل متزايد . بقدر ما تم التعامل معهم ، نظرًا للطريقة التي لعب بها طومسون وجيمس وكتبها DaCosta ، لن يطلق أحد على هاتين الشقيقتين ضحيتين.
مع التزامها الذي لا هوادة فيه بإظهار الواقع للنساء مثل أولي وديب ، بالإضافة إلى وتيرتها الثابتة والمدروسة ، ليتل وودز يمكن أن يكون من الصعب التعامل معها في بعض الأحيان. لا تتمتع الشخصيات في هذا الفيلم بالكثير من المرح. مثل الرعاية الصحية ذات الأسعار المعقولة والعمل المتسق ، فهي ليست خيارًا متاحًا لهم حقًا. لكن أولئك المستعدين لتحمل مضايقات الفيلم سيخرجون بعد أن شهدوا تصويرًا قويًا وأساسيًا للحب العائلي كما يرجح أن يروه هذا العام.
