خاتمة في أضيق الحدود لكنها مرعبة لـ 'دون جيوفاني'ريتشارد تيرمين الجدل الدائر في إنتاج الأوبرا اليوم هو مسألة نوايا المؤلف ، أي كيف يتوقع الملحن أن يظهر عمله ويظهر على المسرح.
ما نوع الصوت ، على سبيل المثال ، الذي كان يدور في ذهن Bizet لدور العنوان كارمن ، سوبرانو أم ميزو؟ ما مقدار الارتجال على الملاحظات المكتوبة الذي كان يتوقعه بيليني في كتابه قاعدة ؟ وهل سيدرك فاجنر بارسيفال وضعت تحت جسر علوي على الطريق السريع في أمريكا ما بعد نهاية العالم؟
حقيقة أن هذه المناقشات تستند إلى حد كبير على التخمين لا تخيف الخصوم. في الواقع ، هناك مجموعة على Facebook تعارض ما يسمى بإنتاج الأوبرا الحديثة ، وبطبيعة الحال ، هناك مجموعة أخرى تؤيد ذلك. على الرغم من ذلك ، لا يتم تناول موضوع واحد في كثير من الأحيان: الحجم الفعلي للمسرح الذي تُؤدى فيه الأوبرا.
أوبرا متروبوليتان ، على سبيل المثال ، مع ما يقرب من 3800 مقعدًا ، هي مساحة أكبر بكثير من الأماكن التي تصورها أكبر الملحنين الأوبراليين. ومع ذلك ، فإن Met يؤدي أعمالًا مثل أعمال موتسارت دون جيوفاني ، قطعة حميمية ، تم عرضها لأول مرة في عام 1787 في مسرح إستيتس في براغ بسعة حوالي 650 - تقريبًا تلك الموجودة في أصغر منازل برودواي في نيويورك.
لذا فإن الفرصة لنرى دون جيوفاني في مسرح أقرب إلى حجم العقارات ، لا يضفي فقط جوًا من الأصالة ، ولكن ، كما كشف عرض الأوبرا الذي قدمه معظم موزارت الأسبوع الماضي ، يمكن أن يكون مفعمًا بالحيوية. من إخراج وإخراج إيفان فيشر ، حقق هذا الإنتاج في مسرح روز في جاز في مركز لينكولن (سعة 1100) إحساسًا سهلاً وسهلًا لأوبرا موتسارت لم تحققه أبدًا.
كان العنصر المرئي لهذا الإنتاج هو البساطة نفسها: خالي من الستائر السوداء أحاط بمنصتين من منصات المسرح. داخل هذه المساحة المحايدة ، اقترحت مجموعة من المطربين والراقصين المكونين من الرخام الأبيض كلاً من الهندسة المعمارية وإضافات الخلفية. في لحظة ساحرة بشكل خاص ، وقفت مجموعة متشابكة من فتيات الفلاحين الساكنين بأمان ورتبت أنفسهن في شرفة المراقبة التي يمكن للعروس المتوترة زيرلينا أن تختبئ خلفها.
وبطبيعة الحال ، كان التركيز على المطربين المنفردين ، الذين قدموا في الغالب عروضاً حساسة ومفصلة. أفضل ما في الأمر كان كريستوفر مالتمان ، صوته الغنائي الهش الذي يبدو آمرًا وزئبقيًا ، وهو تطابق مثالي لسلوكه المسرحي الأنيق. مثل دونا آنا المنتهكة ، ربما افتقرت السوبرانو لورا أيكين إلى القوة الفولاذية المطلقة ، لكنها أمرت بتحديد البراعة الدقيقة لأغنية Non mi dir شديدة الصعوبة في الفصل الثاني.
إذا لم يكن المغنون الباقون مليئين بالنجوم ، فقد شكلوا فرقة ضيقة وحيوية. وبينما لم يكن عزف أوركسترا مهرجان بودابست ما يريده موتسارت حرفياً - كان مؤلف القرن الثامن عشر بالتأكيد قد أثار حاجبه من الاهتزاز الحديث للأوتار - أعتقد أنه كان سيضحك بسعادة من هجوم المجموعة الخالي من العيوب ونبرة الصوت اللطيفة.
