'Les Liaisons Dangereuses' مع Liev Schrieber من الصعب جدًا أن يداعبه

استنادًا إلى رواية كتبها بيير تشودرلوس دي لاكلوس ، نُشرت عام 1782 وتحولت إلى مسرحية حائزة على جوائز لكريستوفر هامبتون بعد 200 عام ، العلاقات الخطيرة عاد إلى برودواي للاحتفال بالذكرى الثلاثين لتأسيسه على خشبة المسرح. هذا المرح المثير حول الأرستقراطيين الفرنسيين المنحطين وغير الأخلاقيين في الأيام التي سبقت الثورة والذين ليس لديهم ما يفعلونه بمللهم أفضل من أكل الكعك وإحداث الفوضى في غرفة نوم بعضهم البعض لا يزال يشم الجدل ، ولكن في الإنتاج الجديد المروض في Booth من بطولة جانيت ماكتيير وليف شرايبر ، الموقف موجود لكن اللير ذهب.

يلعب دور فيكومت دي فالمونت ، وهو عالم المتعة الوقح الذي يستخدم فتوحاته الجنسية ويتجاهلها من أجل سعادته السادية. إنها Marquise de Merteuil ، عشيقته السابقة ، ومخادعة لا تعرف الرحمة تتلاعب بالرجال بنفس الطريقة. لقد ولدت للسيطرة على جنسك ، أخبرت فالمونت ، وانتقم مني. بدأت محاولتها الأخيرة لإثبات ذلك عندما استدعت فالمونت لقليل من الأذى. غاضبة لأن مداعبتها الأخيرة تركتها تتزوج من عذراء بريئة من الدير تبلغ من العمر 15 عامًا تدعى سيسيل فولانج ، تطلب من فالمونت الانتقام من سمعتها المتضررة من خلال إغواء الفتاة وتدمير نقائها قبل الزفاف. ومع ذلك ، فقد وضع فالمونت بالفعل عينيه الخرزة على امرأة عفيفة وجميلة ومتزوجة بشدة ، مدام دي تورفيل. وهكذا يخطط خطته الخاصة لتدمير سيدتين في السرير بدلاً من واحدة والاستمتاع بالإثارة لمشاهدتهما يخونان قيمهما ومثلهما الأخلاقية السامية في خضم النشوة. إذا نجح في كلتا المهمتين ، فإنه يطلب مكافأة — أمسية في السرير مع ماركيز نفسها ، من أجل الأزمنة القديمة. لذا فهم يبرمون صفقة شائنة غارقة في القسوة القاسية ويضع الجمهور رهانه الخاص لمعرفة عدد المشاهدين الذين يمكنهم الجلوس عليها. في معاينة النقاد التي حضرتها ، أشارت المقاعد الفارغة بعد الاستراحة إلى عدد أعضاء ذلك الجمهور الذين لم يحضروا.

يدور أول عمل طويل ومرهق لا هوادة فيه من هذا الإنتاج الذي يستغرق ثلاث ساعات حول كيفية قيام الشريرين عديمي الضمير بوضع الخطة التي يفقسونها موضع التنفيذ. يركز الفصل الثاني على ما يحدث بعد أن ينجحوا ، عندما تأتي إغراءاتهم بنتائج عكسية ، يحصلون على عقابهم ، وينتهي الجميع بنهاية سيئة. لقد رأيت إنتاجات ممتازة من العلاقات الخطيرة ، بما في ذلك خمسة أفلام. هذا ليس واحد منهم. أضعف آلان ريكمان المتعجرف الفم من استيراد المرحلة الأصلية من لندن. تم تدمير فيلم عام 1988 للمخرج ستيفن فريرز بسبب الأداء المميت للخطأ الكارثي جون مالكوفيتش ، الذي لعب دور فالمونت المحطم كقذيفة ، وهو يتألم الذي لم يكن يضاهي غلين كلوز ميرتويل. ظهرت تلك الشخصية أخيرًا في حياة نابضة بالحياة وعاطفية عندما قفز كولين فيرث المبهر إلى الدور في فيلم ميلوس فورمان المقتبس عام 1989 ، فالمونت ، مقابل الساحر أنيت بينينغ.

في العرض الحالي ، لا يتم تقديم النثر الأنيق لكريستوفر هامبتون بشكل جيد من قبل طاقم الممثلين الذين يندفعون عبر الحوار أو يبتلعونه مثل الحلوى من منصة الامتياز. يبدو أن كلا النجمين مقيد اليدين بسبب أدوارهما. إنها ليست جسدية أو مثيرة أو قوية بما فيه الكفاية. لسماع أصوات اللغة الإنجليزية المهذبة والبراقة لماكتير زائفة وغالبًا ما تكون غير مفهومة ، ولرؤية شريبر الخشنة والصاخبة وهو يتظاهر بإغراء على الأرائك الطويلة في الباروكات البودرة والعباءات الحريرية تبدو سخيفة. يوضح تضييق عينيه وابتساماتها المتجمدة المزيد عن شخصياتهم أكثر من كل الكلمات المنطوقة المتناثرة معًا ، وحتى أكثر عن ألعاب الفجور والمكائد التي يلعبونها على حساب الأشخاص من حولهم. عندما يكون الاثنان بمفردهما معًا على خشبة المسرح ، يتطابقان مع بعضهما البعض كلمة لكلمة في حواراتهما المقوسة ، مما يحول المحادثات إلى لعبة شطرنج شريرة. لكن بقية الممثلين ، تحت توجيه جوزي رورك غير المتكافئ ، يفتقرون بشدة إلى الحماسة. معظمهم مشغولون جدًا بالتعامل مع اللهجات الاحتيالية بحيث لا تبدو حقيقية. الأسوأ من ذلك كله هو أن الممثلة الدنماركية التي تم استيرادها من لندن تدعى بيرجيت هجورت سورنسن في دور مدام تورفل ، والتي تجعل مشاهد العرض غير متماسكة حيث تصارع مع مُثلها العليا قبل الخضوع لتقدم فامونت. كما أنني لا أفهم لماذا ، في مجموعات Tom Scutt المعينة بشكل متقن ، والمزينة بخمس ثريات متناقصة ، فرنسية غنية ومترفة عالم راقي يعيش في المساحات الداخلية حيث تنهار الجدران ، ويتقشر الطلاء ، ويتشقق الجص. إذا كان هذا الغرور استعارة بصرية للانحطاط الداخلي الذي يقضم في مركز الاضطراب الأخلاقي داخل الشخصيات نفسها ، فإنه يعكس كل شيء آخر حول الإحياء الحالي لـ العلاقات الخطيرة- خبيث ، ومحول ، وخيبة أمل كبيرة.