'مظاهرة التدخل (Manifestazione Interventista)' (1914) لكارلو كارا. (© 2013 جمعية حقوق الفنانين (ARS) ، نيويورك / SIAE ، روما ، بإذن من مؤسسة Solomon R. Guggenheim ، نيويورك) في عام 1909 ، أعلن تأسيس وبيان الحركة المستقبلية لـ F. T. Marinetti ، أننا سنمجد الحرب ... العسكرية والوطنية ... والاحتقار للمرأة. أ عرض جديد في متحف غوغنهايم يعرض فن المستقبليين الإيطاليين بين عامي 1909 و 1944 ، مع ما يقرب من 360 عملًا فنيًا لأكثر من 80 فنانًا ، وهو عبارة عن جولة علمية وتاريخية من قبل المنسقة فيفيان جرين. تجاوز نموذج العرض المتحفي الفردي (والذي ربما ركز في هذه الحالة على مفتول العضلات مارينيتي ، مؤسس الحركة) ، فإن إعادة بناء الكون هي نظرة شاملة على الحركة التي يمكن الوصول إليها (يأخذنا العرض مباشرة خلال الحرب العالمية الثانية) والعمق الذي يعطي رؤى حول كيفية احتضان الفن للتكنولوجيا ، وكيف استخدم الفنانون التكنولوجيا الجديدة لصنع الفن ، في النصف الأول من القرن العشرين.
اقترضت اللوحات المستقبلية المبكرة بشكل كبير من التطورات في الفن الفرنسي في ذلك الوقت ؛ إنهم يرددون صدى تقسيم نهاية القرن والتكعيبية ولكن مع التركيز على التكنولوجيا الجديدة. جياكومو بالا ضوء الشارع (1911) يظهر افتتانه بالضوء الاصطناعي في تجاور القمر ومصباح الشارع. تمثل مواضيع Umberto Boccioni ديناميكية المدن وتميل إلى إظهار ضبابية الحركة. يتضمن العرض الرائع لبيانات المستقبليين كتاب Marinetti's Destruction of Syntax-Wireless Imagination-Words-in-Freedom ، وكذلك بيان Valentine de Saint-Point لعام 1913 لـ Futurist Woman ، والذي كتب ردًا على Marinetti Techno-chauvinism ، وبيانها المستقبلي ذو التفكير الحر. شهوة. تم توزيع هذه المنشورات دون مقابل في الشارع أو في بعض الأحيان تم إسقاطها من الطائرات. أحب Futurism التجريد المطبعي أو الدلالي ؛ كلام في الحرية ، الكلمات في الحرية ، ما أطلق عليه هذه التجارب اللغوية البدائية. هم رائعون.
تتكشف الحركة في تسلسل زمني لولبية منحدر غوغنهايم. إنه تزاوج محظوظ بين الموضوع والبيئة - تبدو منحوتات Boccioni البرونزية المألوفة لأشكال متحركة ديناميتًا في اللولب الأبيض بالمتحف. أطاحت بي لوحات جياكومو بالا التي رسمها عام 1913 - رسومات زيتية أحادية اللون وحبر لسيارات مسرعة أو مسار حركة الناس في الشارع.
في حين أن Balla و Boccioni قد يكونان معروفين جيدًا ، على الأقل لجماهير الفن ، فإن اكتشاف العرض هو Fortunato Depero ، رسام تجريبي ومصمم ألعاب ومنتج. ألعابه الخشبية المستقبلية - من بينها ثمانية من وحيد القرن باللونين الأخضر والأسود - ولوحات لمسرح مستقبلي ، حيث تقاتل الروبوتات راقصات الباليه والدببة ، هي ألعاب سحرية. صمم Depero أيضًا صدريات هندسية ملونة يمكن للرجال ارتداؤها لإظهار راديكاليتهم.
خلال الحرب العالمية الأولى ، أعطت رسومات الغارات الجوية التي قام بها مارينيتي ترجمة صوتية لأصوات القصف: Kkkkkk و Bum bum bum ، قرأ Zang Tumb Tuum سطور النص الملتوية. لكن الحرب أثرت أيضًا على فيوتشرزم: قُتل بوتشيوني أثناء القتال ، وأصيب مارينيتي. إلى جانب كل الدبابات التي تظهر في اللوحات ، تشمل أبرز معالم زمن الحرب المستقبلية في وقت الحرب الفيلم الصامت أنطون جوليو براغاغليا ، التايلانديين ، مع مجموعة رسومات بالأبيض والأسود لافتة للنظر. 'أشكال فريدة من الاستمرارية في الفضاء ،' 1913 (يلقي 1949) بواسطة أومبرتو بوتشيوني (© متحف المتروبوليتان للفنون ، بإذن من مؤسسة سولومون آر غوغنهايم ، نيويورك)
بعد الحرب ، احتلت عناصر Balla الزخرفية وتصميم المسرح مركز الصدارة. في استجمام بحجم الغرفة لعرض ضوء ليزر مخدر أولي صممه إيغور سترافينسكي العاب ناريه ، الأشكال المكونة من أضواء ملونة موقوتة تحل محل الراقصات. عُرض العمل مرة واحدة فقط ، في بروفة عام 1917 - لم يحدث الإنتاج بحد ذاته أبدًا بسبب نزاعات عمالية. لوحة Balla العاطفية التكنولوجية عام 1920 أرقام في الحب يبدو وكأنه شيء قد تراه في أي معرض في وسط المدينة اليوم. غرف الطعام المستقبلي ، التي أعيد إنشاؤها هنا ، هي حلويات من المعسكرات الأنيقة. يتميز التصوير الفوتوغرافي المستقبلي بورق مُشكَّل ، وتعريضات ضوئية مزدوجة ، وتعريضات ضوئية طويلة للحركة غير الواضحة - وهي مجموعة الحيل الطليعية بأكملها.
لا يعني الأسلوب الحديث دائمًا السياسات الجيدة. لا يتقلص العرض من الموضوعات الفاشية في الفن المستقبلي المتأخر ، من بينها رسم ديبيرو للجدارية إعلان وانتصار العلم الوطني. (قد يكون ارتباط Futurism بالفاشية هو سبب ابتعاد المتاحف عن الموضوع في الماضي). المنظور الدوار للطيارين المقاتلين يستحوذ على الرسامين الذين يرون تاريخ الفن الإيطالي - موطن ولادة المنظور - تم تغييره بواسطة تقنيات زمن الحرب.
الأعمال النهائية في المعرض هي خمس لوحات جدارية مستعارة من غرفة الاجتماعات في مكتب بريد باليرمو. تم رسمها في الثلاثينيات من قبل بينديتا كابا ، وهذه هي المرة الأولى التي يتم عرضها خارج إيطاليا. إنهم يكرمون موضوعات المستقبل: السفر والكهرباء وأساليب الاتصالات في الثلاثينيات مثل الراديو والتلغراف والهاتف. تطفو أسلاك الهاتف الملتوية فوق البحر الأبيض المتوسط. تم تكريس الأشكال الهندسية المتلألئة للحركة التي كانت راديكالية في هذا النموذج المثالي للبيروقراطية الحداثية ، مكتب البريد. إنها النهاية المثالية ، حيث تُظهر كيف تغيرت تقاليد الرسم الإيطالية بشكل جذري مع العصر الجديد.
خلال عطلة نهاية الأسبوع ، اقتحمت مجموعة متحف جوجنهايم ، ورفعوا لافتات احتجاجًا على ممارسات العمل في المتحف في أبو ظبي. في الاحتجاج ، يمكن أن ترى أصداء استراتيجيات المستقبل - فيديو منشور على الإنترنت يظهر منشورات مجانية تتساقط من منحدر غوغنهايم الحلزوني. من الصعب عدم رؤية أوجه التشابه بين فيوتشرز وفن عصرنا. بينما يحتضن الفنانون اليوم مدونات جريئة وعدوانية مثل جيري ماجو ، وأشكال شعبوية مثل احتلوا وول ستريت والتأثير العاطفي للخطوط والفيسبوك ، فمن الأفضل أن يلقيوا نظرة تحذيرية على كيفية غموض الجماليات المستقبلية في السياسة.
(حتى 1 سبتمبر 2014)
