غابرييلا كارتول في الخادمة .كينو لوربر / يوتيوب عندما طُلب من معلمة ودودة مشاركة شيء ما عن نفسها ، يمكن للشخصية الرئيسية في الفيلم المفضل للمخرجة ليلى أفيليس أن تستوعب الأساسيات فقط. تقول اسمي حواء. وتضيف أنه عندما يتم الضغط عليّ ، أبلغ من العمر 24 عامًا وأنا خادمة في فندق.
في ذلك المنعطف الخادمة نحن نعرف أكثر من ذلك بقليل عن حواء ، التي أعيدت إلى الحياة بحساسية شديدة وغضب خامد من قبل الممثلة المكسيكية غابرييلا كارتول.
انظر أيضًا: أطرف فيلم هذا العام يتناول أيضًا معنى الحياة. إنها 'Toy Story 4.'
لديها ابن اسمه روبن الذي لم تره أبدًا. عندما تقوم بتنظيف غرفة ، تقوم أحيانًا بتقييم القمامة في سلة مهملات الضيوف الأثرياء الذين يقيمون في فندق مرتفع في مكسيكو سيتي حيث تعمل ، مثل عالمة آثار تحير على بقايا ثقافة لن يعرفوها أبدًا عن كثب. إنها تستحم في العمل لأنه ليس لديها مياه جارية في المنزل.
حواء هي واحدة من أكثر الشخصيات التي رأيتها على الشاشة بشكل كامل وقوة في بعض الوقت. ومع ذلك فهي بالنسبة لها ولزملائها العاملين وضيوف الفندق والمجتمع ككل ، فهي خادمة ولا شيء أكثر من ذلك. إن موقفها وكل ما يتطلبه منها (أسرع واعمل بجد ، أخبرها أحد المشرفين) جعل تخيل نفسها على أنها شيء شبه مستحيل.
لكنها تحاول ، والطريقة المعتدلة والمحترمة التي تصورها أفيليس - ممثلة وكاتبة مسرحية تقدم أول فيلم لها في الإخراج - تصور تلك الجهود مؤثرة للغاية.
تأخذ حواء فصلًا دراسيًا في GED أنشأته نقابتها ، واتباعًا لقيادة محبة الكتب التي تدير مصعد الخدمة ، أخذت تقرأ كتابها الأول: نسخة ممزقة من جوناثان ليفينغستون النورس . تتوق لأخذ فستان أحمر إلى المنزل تركه في إحدى الغرف التي تنظفها ، لكن أين سترتديه؟
معظم أحلامها محاصرة داخل برج مغلق بإحكام حيث تقضي كل لحظات الفيلم باستثناء بضع لحظات. تقوم بتنظيف الطابق الحادي والعشرين وتتمنى أن تتمكن من العمل في الطابق 42 الذي تم تجديده حديثًا ، بجدرانه المكسوة بألواح خشبية وبركة سباحة لا متناهية. على عكس العديد من النساء اللائي يعملن في مجال التدبير المنزلي وكخادمات منازل (أحد المبادئ التمهيدية الجيدة حول هذا الموضوع هو كتاب بيريت هوندانيو سوتيلو لعام 2007 Domestica: عمال مهاجرون ينظفون ويهتمون في ظل الثراء ) ، ليس لدى حواء شبكة اجتماعية من الأصدقاء يمكن الاعتماد عليها. حتى علاقتها الحميمة بغسالة النوافذ تتطور دون أن يلمسها أحدهما أو حتى يتحدثان.
| الشامبرمايد (الكاماريست) ★★★ 1/2 |
من الصعب مقاومة المقارنة الخادمة لألفونسو كوارون روما . لكن بينما كان هذا الفيلم ملحميًا في نطاقه وقدم شخصيته الرئيسية بطريقة بطولية ، فإن فيلم Avilés صغير الحجم ولا يرغب في تضخيم حواء ولكن ببساطة منحها فرصة للعيش وفقًا لشروطها الخاصة. كما لا يوجد شيء مبهرج في نهجها. لا تتحرك كاميرتها أبدًا تقريبًا ؛ بدلاً من ذلك ، توضح هي والمصور السينمائي كارلوس ف. روسيني عزلة حواء من خلال الاستخدام الدرامي للتركيز على الرف.
يدعم عرضان فائق القوة تصوير كارتول الدقيق - كلاهما من الشخصيات التي تدور حول عوالمها ولكنها لا تدخلها مطلقًا. Minitoy (Teresa Sanchez) هي خادمة زميلة تجعلها حماسة الفقاعات هي المركز الاجتماعي في غرفة الغداء ، وربما تبدأ في الظهور في عشية كئيبة. بصفتها ضيفة أرجنتينية غنية وزميلة أم ، فإن أوجستينا كوينسي هي الصورة ذاتها للبرجوازية المنفصلة بسعادة ؛ إنها تتصرف كما لو كانت تقرض حواء زيت جوز الهند الذي تدلكه على لثتها ، بطريقة ما سيواجه الفقر المدقع الذي يميز حياتها.
ما لم تحسب السرعة والدقة اللتين تقيم بهما إيف ثم تنظف غرفة فندق مليئة بالمهملات ، فلا يوجد الكثير من الإجراءات العلنية في الخادمة. لكن هذا لا يعني أن الفيلم ، الذي لاقى استحسانًا كبيرًا في عشرات المهرجانات السينمائية حول العالم ، ليس ديناميكيًا أو لا يتجه نحو خاتمة مرضية.
مثل العاصمة التي تمتد إلى أسفل بكثير من الغرف التي تنظفها ، ينبض الفيلم بالحياة بهدوء. ومثل حواء ، فقد تركنا على أمل أن يكون لها دور أكبر لتلعبه في هذا العالم بخلاف تنعيم البطانيات وأطراف ورق التواليت المطوية إلى مثلثات صغيرة مثالية.
